第三单元戏剧12 长亭送别.pptVIP

12 长亭送别 gǒng tún cōng líng chuàn yè wèn 1．字音识记 pēi yìn shěn cù yāo shǔ yán zhèng chuài 2．字形识别 誉 萃 稔 籍 谒 魇 凄 霄 眷 誊 悴 粹 谂 藉 霭 蔼 靥 餍 萋 萋 凄 宵 3．词语积累 ①举案齐眉：东汉梁鸿的妻子孟光给丈夫送饭时，总是把 端饭的盘子举得跟眉毛一样齐，以表示尊敬。后人用来形容夫 妻相敬相爱。 ②蝇头微利：如同苍蝇头那样的小利，比喻微不足道的小 利。贬义词。 ③劳燕飞分：劳，伯劳。伯劳、燕子各飞东西。比喻夫妻、 情侣别离。 ④杯盘狼藉：杯盘等放得乱七八糟，形容宴饮后桌上凌乱 的样子。 ⑤司马青衫：司马，古代官职的名称。白居易曾被贬为江 州司马，在船上听歌伎演奏琵琶，泪湿青衫。比喻因遭遇相似 而同情、感伤。出自白居易的《琵琶行》：“座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿。” 【留恋 流连】 留恋：不忍舍弃或离开。 流连：留恋不止，舍不得离去。 例：①也许我谈不上 过去，但经常回忆起过去生活里 的那种简单的美好。 ②附近有同仁路、窄巷子，还有成都画院等值得 的地方。 留恋 流连 【思绪 心绪】 思绪：A.思想的头绪，思路；B.情绪。 心绪：指心情，多就安定或紊乱而言。 例：③酒后的我任 飞奔，抚摩着昨天的情怀，体味今 天的 ，憧憬明天的亮丽。 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，是我国家喻户晓的 古典戏剧名著，它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相 遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封 建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度 的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求。全书共五 本二十一折。第一本：张君瑞闹道场；第二本：崔莺莺夜听琴； 思绪 心绪 第三本：张君瑞害相思；第四本：草桥店梦莺莺；第五本：张 君瑞庆团圆。课文《长亭送别》出自第四本第三折。其主要内 容可用以下结构图表示： 名德信，元代著名杂剧《西厢记》的 作者，但是关于他生平情况的历史记 载却很少。主要创作活动大约在元成 宗元贞、大德年间(1295－1307)，这 正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷， 他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼 法所拘、与倡优(当时的演员)有密切交往的文人。晚年弃 官归隐，过着吟风弄月、纵游山水的生活。 作者 简介 王实甫 1．知人论世 王实甫的作品大都以青年女子向封建礼教作斗争为题 材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形 象，作品戏剧性强，曲词优美。他是我国古代一位杰出 的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语， 继承了唐、宋词精美的语言艺术，融合百家，创造了文 采斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采最杰出的代 表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格，对元 杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 文学 成就 杂剧 13 种，现存《西厢记》、《丽春堂》和《破窑记》3种，其中《西厢记》被称为“杂剧之冠”。 主要 作品 2.中国古代戏曲的基本常识 (1)中国古代戏曲 中国古代戏曲是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等 手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一 体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传 奇，以及近现代的京剧和各种地方戏。 中国古代戏曲的语言包括曲词、宾白(说白)和科介。三者结 合，共同推动情节的发展，刻画人物形象。 (2)元曲 中国文学史上与唐诗、宋词并立的一座丰碑，包括元散曲 和元杂剧。元散曲是兴盛于元代的一种诗歌形式，有小令和套 曲。散曲与剧曲的区别在于只有唱的部分，没有宾白、科介。 (3)元杂剧 元杂剧是一种把歌曲、宾白、舞蹈表演等有机结合起来， 具有独特民族风格的戏曲艺术形式，并产生了韵文和散文结合 的结构完整的文学剧本。 在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现在的 一幕或一场，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍 剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后 来的过场戏。个别杂剧有突破一本四折的形式的，如《赵氏孤 儿》。一般说来，一本为剧，但也有一些作品超出一本，如《西 厢记》即为五本。 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。 楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调是我国古代音乐的 声调，我国古代音乐以宫、商、角、徴、羽、变宫、变徴为七 声。曲子分许多宫调，正宫