意大利的文艺复兴建筑详解.pptVIP

意大利文艺复兴建筑 14风景园林 周淼懿 邓景源 历史背景 发展过程 建筑理论 代表性建筑 建筑特点 代表人物 历史背景 文艺复兴远动 ①原因：14、15世纪，在意大利佛罗伦萨、热那亚等地，产生了早期的资产阶级，为了巩固资本主义生产关系，展开了建立新的思想文化上层建筑斗争 ②方式：借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化 ③思想基础：人文主义 发展过程 文艺复兴早期建筑（15世纪）：以佛罗伦萨的建筑为代表 文艺复兴盛期建筑（15世纪末——16世纪上半叶）：以罗马建筑为代表 文艺复兴晚期建筑的两种风格（16世纪中叶和末叶）：①以意大利和威尼斯的维琴察为中心的文艺复兴余波②由罗马教廷的耶稣教会所掀起的巴罗克风格 建筑理论 文艺复兴期间内出现了许多理论著作，其特点是①大多以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成②强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。③用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。 《论建筑》（又名《建筑十篇》）——阿尔伯蒂 《五种柱式规范》——维尼奥拉（1562） 《建筑四论》——博拉第奥（1570） 佛罗伦萨主教堂的穹顶 佛罗伦萨主教堂的穹顶是意大利文艺复兴建筑史开始的标志 建筑师：伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨主教堂的平面图 穹顶轮廓是矢形的，大致是双圆心的。 用骨架券结构，穹分内外两层，中间是空的 佛罗伦萨主教堂的穹顶 在八边形的八个角上升起八个主券，八个边上各有两个次券，从上到下水平砌筑九道平券，把主券、次券连成整体。上压采光亭。 穹顶下层是石头，上层是砖砌的，它的里层厚2.13米,外层厚61厘米.内有两圈水平的走廊。 意义 ①是在建筑中突破精神专制的标志 ②借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志 ③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。 盛期文艺复兴建筑最初范例的小型建筑，从古典神庙获得启示，由庄严的多立克柱式柱廊，16棵柱子，高3.6米，总高14.7米, 整个建筑浑然一体，集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座,使它的体积感很强，虽然不大，却颇具气势。它的和谐，它的单纯，它的勃勃生机，均体现了这个不同于中世纪的新时代的理想。 坦比哀多 罗马法尔尼斯府邸 罗马法尔尼斯府邸1515年开始建造，是典型的盛期文艺复兴府邸，原是教皇的住所，建筑师是小桑加洛。 法尔尼斯府邸位于罗马，为封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡形制，宽12m，深14m，有两排多立克式柱子，每排6根，上面的拱顶满覆华丽的雕饰。内院24.7m见方，四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观。 罗马市政广场 广场的前面，完全敞开，对着山下大片的绿地。一道大台阶笔直地奔上山来，前景是挡土墙上栏杆和它上面地三对雕像，这三对雕像越往中心越大、越高，越复杂。 圣马可广场 圣彼得大教堂 意大利文艺复兴建筑的特点 学习以古希腊、古罗马为代表古典风格，并且发展了‘柱式’的概念（越上的柱要越粗，以调正从下看上来的视差） 强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐于规律 使用对称的形状，集中式 恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方行为主 反对特色为“高”、“尖”的哥特式建筑，其，并被认为是基督教神权统治的象征 代表人物 伯鲁乃列斯基 ： 意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。他是多才多艺、学识广博的巨人，有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全新的建筑形象，如佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂等，为一个生气勃勃的时代开辟了道路。 伯拉孟特： ? 意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人。他也是多才多艺、学识广博的巨人，也具有强烈的时代感情，有创造新事物的自觉性。他力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地把超过古罗马的建筑成就作为目标。他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建 。 米开朗琪罗 ： 意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，同时也是重要的建筑师。在他的雕刻和绘画中，充满着激越的热情，强大的力量和夸张的动态。他倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰，强调的是体积感，不严格地遵守建筑的结构逻辑。代表作品有罗马的圣彼得大教堂的穹顶、佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆的室内设计、罗马卡比多山市政广场的布局和两侧的博物馆和档案馆的立面。（手法主义）