第八章篆、隶、草书常识.pptVIP

马王堆西汉墓出土帛书 居延汉简 武威汉简 二、西汉刻石 西汉隶书多见于简牍帛书，刻石传世很少。 著名的《莱子侯刻石》是截至目前所发现的文字最多的西汉刻石。它简却篆书之萦折为隶书之劲直，笔画犀利，如锥画沙，体势略带倾斜，简捷率意而又不拘成法的气派在这里表现得淋漓尽致。 《五凤刻石》较之《莱子侯刻石》多了一些装饰的情趣，已有了肥壮的横笔和长垂竖笔，汉隶突出的主体特色已经有所显现。 西汉《五凤刻石》拓片 新莽《莱子侯刻石》拓片 三、东汉碑刻 1．《乙瑛碑》和《曹全碑》。 《乙瑛碑》是汉碑中秀润聪慧的一类，其书体方圆并储，既得凝重之意，又不失俊逸高爽的情调，显示出苍峻和潇洒之态。同属此类的《曹全碑》，虽于它有共性存在，但过于俊逸圆润，难免有“媚态”之嫌， 输却一段清俊翩翩、气宇轩昂之神气。 汉《乙瑛碑》拓片 汉《曹全碑》拓片 2．《张迁碑》与《鲜于璜碑》。 要说结体奇峭多姿，用笔凌厉果断，当数数《张迁碑》。其笔画斩截、干脆利落、顿挫分明、舒张得势。既内敛又外拓的风神使其骨气完备，筋力丰足，同时又朴拙茂美，可谓集众美之长。 《鲜于璜碑》保存完好，字迹较为清晰，结体方形偏扁，略少奇崛变化，总体印象浑厚平实。与《张迁碑》相比，此碑虽具古朴之风，却未免显得呆板。 汉《张迁碑》拓片 汉《鲜于璜碑》拓片 四、摩崖刻石 书丹于崖壁之上，再行镌刻，形成依山体结构蜿蜒，展现雄强、逸宕、憨实且又潇洒的体态，是摩崖书法的特点。它不同于其他汉碑的特征，也可说是汉隶中的“行草书”。 《石门颂》是东汉碑刻群中的一枝奇葩，碑高近丈，气势恢弘，字大盈尺，咄咄逼人，朴拙雄强且又风神疏宕。兼之岁月风化所造成的侵蚀漫漶，表现出一种朦胧感，于雄浑朴茂之中，更添加了神秘的色彩。 此外，摩崖刻石中的《西狭颂》用笔较平稳，《 阁颂》风格厚重古雅，与《石门颂》并列，人称“三颂”。 汉《石门颂》拓片 汉《西狭颂》拓片 汉《 阁颂》拓片 草书的发展，源远流长，东汉许慎有“汉兴有草书”之说。北魏江式道：“莫知其谁始。其形书虽无厥谊，亦一时之变通也。”东汉赵壹说：“当秦之末，官书烦冗，战攻并作，军书交驰羽檄纷飞，故隶书趋急速耳，示简易之旨。”蔡邕说：“昔秦之时，诸侯争 长，羽檄相传，望烽走驿，以篆隶难，不能救急，遂 作赴急之书，今之草书也。” 从以上各说，我们可得出两点认识。 第一，草书产生的原因是为了“急救”，是“一时之变通”的“赴急之书”。 第二，草书之兴，萌芽于秦而形成于汉。 草书之“草”包含两层意思。一为草率、急速、捷便之义。二是“草稿”、“草创”之义，即非正式的。 唐 · 孙过庭《书谱》 唐 · 怀素《自叙帖》 明 · 文征明《七言律诗》 一、章草 章草，继草隶而起，兴于汉代。有的说因用于章奏，故名。有的说，兴于汉章帝，故名。《阳泉赋》曰：“解隶体之细微，散委屈而得宜”，一语道破章草特 殊的结构特征。 据载，汉代以章草称著者有史游、杜度、崔瑗、崔寔父子和张芝，三国有皇象，晋代有索靖、陆机等。 汉 · 张芝章草书 晋 · 索靖《出师颂》 皇象的《急救章》是章草的典型之作，它主要有以下几个特征： 1．从整体上看，布列整齐、行气清朗。字字独立，而字内笔画又多相连属。既严整典雅，又不失灵动之气。 2．从点画上看，起笔多见顺势，简捷明快，落落大方。收笔，特别是末笔常常上挑，略存隶意。 3．从结构体势上看，已不见隶书明显的横向取势，相反，却在竖向上有较明显的伸长。 三国吴皇象《急就章》拓片 第一节 篆书常识 第二节 隶书常识 第三节 草书常识 东汉许慎《说文结字》释：“篆，引书也。”意思是指引笔而著与帛。那么，篆，就是拿笔在纸上或帛上写字，是个动词。而“篆书”的称谓，则是后人为书法分体论别时确立的，沿用至今，已将其作为一个专用名词了。 秦始皇统一中国后，命丞相李斯等在秦文的基础上整理出一套标准的官方文字，名为“小篆”，并将秦以前的文字，统称为“大篆”。 大篆是一个庞大的书写体系，据已有资料，大致可以排成如下的序列： 甲骨文——金文——籀文古文——石鼓——小篆 大盂鼎铭文拓片（金文） 宋代复刻之秦《峄山碑》拓片（小篆） 一、甲骨文 甲骨文是刻在龟甲兽骨上的文字。1899年，由当时的国子监祭酒王懿荣首先发