浅谈陈洪绶线描艺术.docVIP

浅谈陈洪绶的线描艺术 专业：美术学 作者：*** 指导老师***讲师 摘 要 陈洪绶是明清之际画坛的卓越画家，他的绘画在继承传统艺术精华的基础上，进行了独特的创新，艺术构思极具想象力，绘画风格古拙而生动。尤其是他的线描，在艺术形式上，以“古拙美“和“装饰美”为总特征。本文尝试从线条、造型来谈论陈洪绶绘画的艺术特色；以及通过对陈洪绶各个时期具有代表性的作品的分析来探讨陈洪绶线描艺术的魅力所在。 关键字 陈洪绶 线描艺术 古拙美 装饰美 On Chen Hongshous drawing art Professional: Fine Aits Name: Ye Xuemei Tutor: Peng Xiuhua lerturer Abstract Chen Hongshou is in the Ming and Qing Dynasties painting remarkable painter, his paintings in a succession of traditional art essence, the unique and innovative, artstic conception highly imaginative, simple and vivid style of painting. Especially his line drawing ,in the art form,with zhou and beauty decorative beauty as the general characteristic. This artcle attempts from the lines, shapes to talk about Chen hongshou arts features, and for Chen hongshou through each period representative works of analysis to expiore Chen hongshou’s drawing of the artistic charm. Keywords Chen Hongshou Line drawing art Simpie beauty Decoration of the United States 目录 1陈洪绶生平 1 2陈洪绶线描艺术的发展 1 2.1 早期绘画线条的方圆结合 1 2.2 中期绘画线条的方折刚硬 3 2.3 晚期绘画线条的清圆细劲 4 3陈洪绶线描的艺术特色 6 3.1高古、古意、古拙 6 3.2夸张、变异、反常 7 3.3装饰性、民间艺术性 8 4 陈洪绶线描艺术的启示 9 致 谢 10 参考文献 11 附录 12 1、陈洪绶生平 陈洪绶（1598～1652）明末清初、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。诸暨市枫桥镇人。陈洪绶在萧山与来风季学楚辞于松石居，作《九歌图》（图1）十一幅，及《屈子行吟》（图2）一幅，全是白描。这是奠定了陈洪绶在中国画史上地位的第一部作品。 在画史上为屈原的《九歌》配画的情况已有很多，著名的如传为李公麟的《九歌图卷》。到了元朝，则有张渥的《九歌图卷》，在明朝，文征明画过《湘君湘夫人图轴》，仇英、陆治、杜堇、周官等也都有画过。陈洪绶的《九歌图》，则重点在于刻画人物的品性特点及性格。 李公麟在人物白描画方面有着突出的贡献，他的线描在继承顾恺之、吴道子单纯的游丝或铁线描的基础上略加顿挫方折、柔中有刚、蕴藉含蓄。陈洪绶在他的《宝纶堂集》中曾多次提到李公麟。可见陈洪绶对李公麟艺术真髓吃透的程度，并且按照他自己的秉性天资对学到的东西进行变化改造，形成自己的风格，这改造主要方面是“易圆以方，易整以散”。可以从两个角度来分析，一是用线，二是造型。 通过仔细分析陈洪绶这十二幅画，我们可以发现他的衣纹的描法有相当丰富的变化，从柳叶描、行云流水描到钉头鼠尾描都有。他很善于用笔，尤其是锐锋，刚毫的小笔，在勾画极细的面容轮廓及须发时，都下笔沉着，不急速地溜过，笔笔都显得入木三分。在衣纹描法上多用钉头鼠尾，即下笔重而有力，收笔稳而渐，其锋坚利，在衣带等的转折变化的时候，笔的提、按都缓而不滞，有始有终。 这组《九歌图》中最吸引人的就是他的造型观。陈洪绶的神鬼造型如东皇太一、云中君、大司命诸神及山鬼，其形象比元代张渥的造型要雄武凶狠的多。这时在神鬼的造型上他可能更多地吸收了寺院中的壁画的形象，但不完全相似。并且展现在我们面前的