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再次，欧阳修是北宋词人中比较早的将咏古咏史题材引入歌词的。 《浪淘沙》（五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸，可惜天教生处远，不近长安。　　往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。） 个性张扬的艺术特征 刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”（《艺概·词曲概》）。但欧阳修敢于将自己鲜明的个性凸显于所创作的恋情词中，这肯定会与冯、晏不同，冯延巳写恋情相思的痛苦更多的是流露自己身处日益没落的小朝廷之中焦虑惶恐的心情； 晏殊写恋情相思之痛苦，吞吐含糊，时而顾及自己大臣的身份地位。所以冯晏二人是不会花费太多精力去详细描述被他们所恋爱着的女性的，往往只是一些皮相之说，或者篇幅极少。欧阳修则敢于大胆地去爱某一特定的对象，并且不忌讳在公开场合下做公开表达。因此，欧阳修对所爱恋的对象的观察更为详细，对女性情感之体验更为深入，在词中之表现也就更为深刻。 《诉衷情》（清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。　　思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。） 通过人物的动作或外部表情进一步接触到人物的内心世界，是欧阳修词的一大特色 欧阳修也擅长通过情景的设置来表达诚挚的情感。 如《玉楼春》（别后不知君远近，触目凄凉多少恨？渐行渐远渐无穷，水阔鱼沉何处问？　　夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。） 欧阳修的恋情词就是擅长描写人物的“心事”、刻划人物的心理活动，因此深化了抒情效果。 善于向民歌学习也是欧词的一大特色。 《南歌子》（凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道：“画眉深浅入时无？”　　弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问：“双‘鸳鸯’字怎生书？”） 张三中“眼中景、心中事、意中人” 张三影 云破月来花弄影 帘压卷花影 柳径无人，堕风絮无影 【木兰花】（乙卯吴兴寒食）　　龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。　　行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。 【青门引】乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。　　楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 【一丛花】伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 柳永 雨霖铃（读柳永） 东京城里，楚楼秦馆，竞唱新曲。崇安秀士柳客，疏狂图醉，填词遵旨。哪管黄金榜失，只偎红衣女。倦客心，万岁千年，只有她们才相识。 ? ? ? ? ? ? ?穷通自古无由你，卓越才、岂肯今生弃？凄凉一生赢得，也要把、爱情歌已。市井朝堂，三教九流，雅俗同喜。若做得、千户食邑，怎可垂青史？ 词作的思想内容（《乐章集》） 反映妇女的生活、愿望和男女恋情。 描写城市繁华和旅途风光。 抒写身世遭遇和对功名利禄的感慨。 咏物、咏史、游仙及其它。 如《玉山枕》（骤雨新霁，荡原野，清如洗。断霞散彩，残阳倒影，天外云峰，数朵相倚。露荷烟芰满池塘，见次第，几番红翠。） 柳永对词的贡献（三创） 一是创体。 二是创意。 三是创法。 苏轼 生平及思想 景祐四年（1037），苏轼生于眉山嘉祐元年（1056），苏轼与弟苏辙随父赴京应举。次年与弟苏辙中同榜进士。嘉祐六年（1061），应中制科入第三等，除大理评事签书凤翔府判官。熙宁二年（1069），苏轼还朝，王安石变法。熙宁年间，苏轼先后被派往杭州、密州、徐州、湖州等地为地方官。元丰二年（1079），苏轼于湖州任上被捕，“乌台诗案”发。被贬黄州。元丰三至六年，苏轼于黄州生活。元丰七年，改贬汝州。元祐元年（1086），苏轼调回京都。元祐四年（1089），出知杭州，六年以翰林学士承旨召还。后先后被派知颍州、扬州、定州等地。元祐八年（1093），哲宗亲政。绍圣元年（1094），苏轼贬为建昌军司马惠州安置。绍圣四年（1097），苏轼被贬海南儋州（今海南儋县）。元符三年（1100），苏轼奉诏内迁。次年病逝。  　.苏轼的思想与性格。苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。儒家的忠君爱民、道家的因任自然、佛家的自我解脱都在不同的时候起着不同的作用，共同维护着苏轼的完整人生。苏轼的性格也有两重性：一方面，他是一个耿介正直、坦率真挚、宁失其意不失其正的人，故性格中有极认真极执着的一面；另一方面，他又是一个随缘自适、处逆如顺的人，故性格中又有极随便、极通脱、极放达的一面。在苏轼的思想中，消沉与豪放、伤感与达观、得意时的“淡然”与失意时的“泰然”、儒家的“进