段奕宏：挑动内心最深处的神经.docVIP

段奕宏：挑动内心最深处的神经 　　导语：在纷繁中保有自我的节奏，需要足够强大，也需要忍受孤独。在“为戏为奴”的日子里，段奕宏吃透每一部戏，深挖每一个角色。有人说他走得太慢，但他觉得这种慢是自我的主动选择。在这种节奏中，他不断地探索、打破，期望挑动自我内心最深处的神经。、 　　选择自己的节奏 　　如果说有人的成名是为了证明幸运的存在，那段奕宏的成功绝对是为了证明时间的公平。无论是高中时收到的善意劝诫“退一万步你都考不上，不要浪费自己的时间”，还是进入中央戏剧学院前的三次考试，又或者是大学期间少有的拍戏机会，都在提醒着段奕宏，在开始演戏这条路时，他可能并没有非常鲜明的优势。“否定的话往往会把人打趴下，心灰意冷或者是从此断了这个念头。那我没有，我没有这个念头，我一次次地去挑战自己心理和精神上的这种残酷性。所以可能在别人眼里我走到今天是一个奇迹。” 　　在时光的雕琢中，段奕宏已然成为一个自内而外散发着个人魅力的优秀演员，人们都在感叹他当初的坚持，但这只是在看到结果之后，事实上在很长一段时间里，段奕宏需要独自忍受看不到结果的煎熬和痛苦。“谁能知道今天的结果是什么样子？没有人知道结果。我只是内心的声音在说我这样去做我觉得踏实，我就得这样去做。这都是一次次一天天一小时一小时去做的。这种做在于你的选择，在于你的信心和不自信同时并存的那种结果。”在这种矛盾中，他需要让自己抱有一种充满希望的状态，告诉自己“可以的，可以的”，并且开始习惯这种痛苦，在“摸不到未来，看不到希望”的“没着没落”中找到自己的节奏并不断往前走。“很多人说老段你走得太慢了，但是这个慢对我来说就是我很踏实。” 　　不少人说过演员是一个被动的职业，但段奕宏不这么看，“演员是被动，但是我觉得选择做与不做其实在我，你可以选择，当你选择用我的时候我也在选择我做不做这件事情。这个我一直觉得是双向的，但是势必会影响你行进的速度，或者说你要甘愿承受一些寂寞，你要接受身边很多人已经超过你。但你需要去跟自己比，纵向相比，今天的进步其实就是一个很可喜可贺的成绩。永远去发现自己、去看自己，然后带着一种善意的心态去发现别人的优秀，而不是去看他已经超过我多少站了，超过我多少米了，要去发现别人身上的优秀之质和故事性。我觉得这个其实还是一个心态问题，怎么去对待一些发生的事情和接触的人。” 　　硬骨头有嚼头 　　“你是一个喜欢啃硬骨头的人？”“我愿意啊，有意思有嚼头啊。”在很多的采访中，段奕宏都提到一个词“拙劲”。就像《士兵突击》里袁朗说的那样“没有功德圆满，没有一步登天”，当初在同学们讲拍戏的收获时，他只能听着，心里有羡慕也有失落，但从来没有放弃，剧组这条路行不通，他就开始埋头做好手头的事情，苦练基本功，钻研剧本和段子，慢慢地他的作业得到了老师的一致好评，同学们开始期待在交作业的时候看到他的作品，一直到大学毕业，他的成绩都是名列前茅。为了演好角色，他去体验生活，一待可能就是一两个月，这个在别人看来费时费力的方法，在段奕宏这里却是捷径，因为并不是所有的角色都能允许他去体验，“有些人物、有些职业属性并不是我们所熟知的，有一种共性、有一种个性、有一种普世的，有一种独特的，看导演、看这个剧本能允许我走多远，走多深”，因此如果有好的作品，能够让他深入，并且去体验角色，他绝对会毫不犹豫地抓住这种机会，在出演《烈日灼心》前，他就去了厦门的派出所体验角色生活。曾有前辈对他说：“你创造一个人物太容易伤到自己。”但对于段奕宏来讲，只要是决定要做的事情，就必须力争尽自己的全力。在他的眼中，每一次工作都是彼此的信任，他不可以浪费别人对自己的信任。 　　这次的拍摄中有一个场景是在工友的房间，房间里面很乱并且有味道，段奕宏需要躺在工友的床上完成拍摄，作为个人，对于这样的环境内心是会有排斥的，但段奕宏会把自己调节到一个享受的状态，他用演绎角色的态度来对待画报的拍摄，这个角色需要他躺在这样一张床上，“这个可能是我的房间或我哥们儿的房间，在这种特定情境下我不能有排斥的东西，我必须肆意地、任性地释放自己，把不同的态度呈现给摄影师。” 　　段奕宏多次提到了“神经”，这些“神经”是他的可能性，他似乎在一直跟自己较劲儿，想从自己的身上挖出更多的可能。“我们本身其实作为个人来说，神经是很丰富的，它像是一个无底洞，像一个浩瀚的宇宙，很多时候你努力就能挑到自己内心深处、再深处的神经。”虽然创造一个角色对自己的消耗很大，但正如他自己所说“一个演员我个人觉得是无法完全脱离自己跟人物的。”他不认为演员是可以完全剥离自己去塑造角色的，“包括今天的这种拍摄，我觉得要有自己的一个态度。包括要去了解这个摄影师的构图方法，那我们就要商榷怎么更好地呈现我和这个景，今天我们是老爷车的停车场地，你看我画了纹身，是比较man、比较野的那种感觉，这个时候