毯星到底有无存在意义八线女星和携影参赛有何不同？.docVIP

毯星到底有无存在意义八线女星和携影参赛有何不同？ 　　意大利导演贝托鲁奇1986年拍摄的《末代皇帝》让80年代的两位代表性“小花”陈冲和邬君梅一下子走上了国际舞台，同时她们也成为内地女星中往好莱坞发展的一波。1987年，凭借该片走过奥斯卡红毯后，陈冲成为了华裔女演员里片酬最高的一位，之后与大卫?林奇、汤米?李?琼斯、史泰龙?奥利弗斯通等多位著名影星以及导演有过合作。1994年，她再次凭借参演的电影《天与地》走上奥斯卡。同样，当时在《末代皇帝》中扮演“文绣”的邬君梅年仅21岁，在这个高起点走上了奥斯卡的红地毯后，也开启了她的好莱坞之路。从当时来说，中国明星走出去的机会仍然太少，加上互联网还未普及，大众对于国际红毯的认知远没有如今这种关注度。当时陈冲一席黑色低胸礼服既性感又大气，开辟了一种健康的性感风。 华人之光 “花旦”崛起 　　代表人物：巩俐 章子怡 　　装束特点：旗袍、肚兜 　　从80年代末期到90年代初期，由于第五代导演的发力，陈凯歌、张艺谋开始蜚声国际，他们的作品成就了艺术生涯上的巅峰，是重要的中国文化输出，同时也得以让内地的女星，特别是以巩俐和章子怡为首的女演员以特有的“亚洲面孔”和“中国风”亮相国际。比如巩俐因《大红灯笼高高挂》第一次亮相国际舞台是1992年的奥斯卡，她一席红色旗袍十分契合电影主题，且日后旗袍成为了她走国际红毯的基调。从传统旗袍到改良旗袍，被她穿出了各种风味，尤其以2004年的一身爆乳装绿色旗袍让人印象深刻。不过，大众最怀念的还是她1993年凭借《霸王别姬》第一次亮相戛纳电影节的专属，别致收腰白衬衫和显出玲珑身段的黑色长裙，摆脱了中国风和花旗袍，成为她最经典的成功造型。再看章子怡也是一路在国际红毯摔过跟头才有如今的衣品，2000年的柏林影展，她穿了其最为知名的不被认为好看的装束之一，红色肚兜装;之后在戛纳的亮相是白色大花的中式礼服，也没有受到好评。但是从那个时期来说，国人最关注的还是电影引发的荣誉感，和中国小花旦越来越受到国际关注的“猎奇效应”。红毯造型只是我们回过头再总结的时候才会发出的感叹。 走出一个“头条” 　　代表人物：范冰冰 　　装束特点：龙袍 　　从范冰冰的戛纳“龙袍加身”开始，中国女星走国际红毯这件事走入了新的纪元，同时互联网的发达、明星工作室对艺人的营销手段的成熟，也发展出了新闻稿中女星各种“艳压”的风潮。在2010年的第63届戛纳电影节上，范冰冰凭借《日落重庆》这部电影首次“征战”戛纳，于是身着这件龙袍走上开幕红毯，一下子引爆了内地的网络。范爷在那届红毯的几个造型都占据了娱乐版面的头条，为后来的女星开辟戛纳红毯的战场作出了成功的模板，一大波女星前赴后继地想要借戛纳红毯镀金，同时范冰冰的成功也吸引了国内媒体对于中国女星走上国际红毯的关注，开发出了“红毯造型艳压”这类报道模式。 为博版面不惜“自毁” 　　代表人物：张馨予 　　装束特点：大花棉袄 　　在范冰冰之后，杨幂、张雨绮、金巧巧等都在戛纳红毯有过战绩（留过痕迹），但是更多时候女明星因为被称“逗留红毯太久”而生出些尴尬。虽然红毯战队已经形成，但是大家还都是去比美的，直到张馨予凭借大花棉袄的造型出现后，这个梯队就从此走偏了，这个“丑瞎眼”的造型掀翻网络热议的时候，“蹭红毯”真正开始被大众质疑，与此同时，娱乐圈纪委王思聪在微博向张馨予和范冰冰发起的“毯星”的挑衅一说也让这个词成为热搜，甚至导致很多女星躺枪。在博版面的成功之下，很多人真正开始对于戛纳红毯开始露出“看热闹”的娱乐心态。 一大批网红正在赶赴国际红毯 　　代表人物：不知名网红 　　装束特点：不重要 　　于是，在今年的戛纳红毯上，在华语片零入围的状况下，除去巩俐、倪妮、李冰冰和李宇春等官方（品牌方）邀约的大咖除外，我们发现红毯真正“热闹”了起来。而且，当大咖们的新闻点已经被消费完毕后，那些博版面的小艺人开始整装待发，甚至自己为自己制造了各种艳压话题，而群众却不知她们是谁！更奇葩的是，据媒体不完全统计，已有10个以上网红涌向戛纳，直播蹭红毯成为中国明星（素人）在戛纳刷存在感的又一大招。这些你跟本不知道名字的网络红人如章元一、长腿二大爷、姜贞羽、左岸潇、王子子、荔枝lycheee、雌和尚、紫博先生、TONY……都在戛纳走红毯。随着全民直播成为国内爆红的新媒体，我们终于发现神圣的戛纳也只是一个出钱就可以去蹭红毯的“捷径”。只是在这些群魔乱舞中，真正能被大家记得的，又有多少？ 　　群众不好骗了，队伍不好带了，走红毯遭笑话了…… 　　没作品还往红毯冲，不是很光彩 　　巩俐曾经说“如果我没有电影参加比赛，如果我走这么多次的话，可能大家就会觉得我脑子有点毛病。”如今她自己也走上了没有作品的红地毯，打不打脸不说，但肯定没那么体面了。明星可以去展示作品，也可