《红豆》的艺术特色.docVIP

《红豆》的艺术特色 　　摘要：在政治因素的影响下，1949-1976的17年中国文学正逐渐走向全面政治化和阶级斗争化的方向，创作道路越来越逼仄。在单一趋同的文学作品中，女性作家宗璞的短篇小说《红豆》却能以非公式化、细腻真实的笔触脱颖而出，引起了文学界的广泛关注。但很快，她也因为该文章在反右斗争中被批为思想不正。当各路作家纷纷放弃个人话语皈依群体话语之时，宗璞始终坚持真实的自我的创作原则。她曾称这为：“十字路口的搏斗。” 　　关键词：《红豆》;宗璞;艺术特色 　　宗璞，原名冯钟璞，父亲是著名哲学家冯友兰先生的女儿。出身书香门第的她，自幼饱读诗书，深受中国哲学和文化的熏陶，毕业于清华大学外文系，之后长期从事文学工作。50年代的中国文学，“范围越来越窄，只能写工农，而且有模式”，直到1956年，“双百”方针的提出掀起了文学界新一轮创作热潮。在此契机之下，1957年，宗璞在《人民文学》上发表短篇小说《红豆》，开始受到文学界的广泛关注。她以独特的女性视角讲述了普通女孩江枚在爱情和革命之间的挣扎矛盾，细腻生动的艺术特色在当时大量公式化、理想化的政治文章中显得尤为亮丽。 　　一、环境与情节的完美融合 　　文章采用倒叙的手法，从主人公江枚重回母校，见到曾经爱情的见证――红豆开始，缓缓展开回忆。开篇便是一段生动的环境描写：“本来是荒凉的冬天的世界，铺满了洁白柔软的雪，仿佛显得丰富了，温暖了”“紫藤萝架还是若隐若现的躲在假山背后”……简单几笔，便立刻营造了舒缓宁静的氛围，而同样的下雪场景，又与回忆中的雪景相呼应。尽管讲述的是一个爱情悲剧，但透过这样一段和煦温暖的环境描写，我们可以感受到主人公江枚对曾经的那段爱情更多地应该还是抱有怀念的态度。 　　文中大部分环境描写都集中在江枚和齐虹的爱情情节之中。其中，对江枚和齐虹第一次相遇时的场景描写便是极美的：“那雪花使她感到非常新鲜，她那年轻的心充满了欢快。她走在两排粉妆玉琢短松墙之间，简直想去滑动那雪白的树枝。”而描写两人散步的场景也同样令人神往：“看到迎春花染黄了柔软的嫩枝，看到亭亭的荷叶铺满了池塘。他们曾迷失在荷花清远的微香里，也曾迷失在桂花浓郁的甜香里……”如此细致的文笔也只有像宗璞这样真正经历过甜美的少女时光，有着单纯的人生阅历的女子才写得出来。而当两人发生矛盾时，明媚一扫而光，取而代之的是雷雨闪电：“风呼啸着，雨滴急速地落着。疾风骤雨，一阵比一阵紧，忽然哗啦一声响，是什么东西摔碎了。”凝重的格调令人喘不过气，江枚和齐虹的分歧已经发展到高潮，暗示悲剧已经注定。文中的环境描写服务于情节发展，随着故事的发展变化而不同，既为情节的展开奠定基调，又暗示着两人关系的状态，环境与故事实现了完美融合。 　　宗璞的语言细腻真实，每一个细节都存在意义。孙犁曾赞美：“宗璞的文字，明朗而有含蓄，流畅而有余韵，于细腻之中注意调节。每一句的组织，无文法的疏略，每一段的组织，无浪费或蔓枝。可以说是字字锤炼，句句经营。” 　　二、暗露倾向的矛盾刻画 　　爱情和政治的矛盾问题是左翼文学的代表性主题之一，如17年小说中的代表作《青春之歌》，都是讲述女性知识分子在“被束缚的爱情”和“独立的个人追求”之间不可化解的矛盾。这是当时的时代背景下相当一部分女性知识分子所共同面临的抉择难题，同时，这也是女性意识的逐渐觉醒，是“女性在谋求新的认同关系”。宗璞的《红豆》也没有脱离这样的固定模式，但她仍有努力还原文学创作的真实性，与同期其他模式化作品相比保留着自己的独特性。 　　江枚的矛盾主要来自两个方面――齐虹代表着爱情一方，萧索代表着革命一方。齐虹有着强烈的个人浪漫主义，关注自我，嫌恶“庸俗愚蠢”的群众;而萧索，坦率真诚，为所有人的幸福而奋斗，有崇高的共产主义思想。一个是深爱的恋人，一个是挚爱的闺蜜，两者的对立逼着江枚做出选择。同为第二主角，齐虹和萧索猛烈碰撞，最后萧索――也就是革命追求――占据了上风，但奇怪的是，文中关于齐虹的笔墨却远远多过于萧索。在描写爱情时，铺张的环境渲染，对齐虹细致的肖像描写，对江枚心理的细腻刻画，从两人的相遇、相爱到最后的离别，每一个环节都大量使用了最美或最动人或最伤感的词句;而在描写江枚在革命道路上的发展时，宗璞却显得很“小气”，既没有太多的环境描写也没有其他特别的外部烘托，只是单纯透过江枚和萧索的对话和简要叙述她参与的几次学生活动来交代她政治思想的逐步提升，在语言上也是普通而平淡，几乎没什么亮点。两者待遇的鲜明差别，已经反映了作者的创作倾向，她本身更多地还是侧重于爱情。基于这样的前提，就不难理解，文章开头，当江枚再次见到红豆时，会有这样的反应：“好像是有一个看不见的拳头，重重地打了江玫一下”“原来被冷风吹得绯红的脸色刷的一下变得惨白……”如果江枚真的像其他同类作品中人物的一样，以崇高的革