初现青涩之美.docVIP

初现青涩之美 　　初恋，因为是第一次，没有经验可循，一切的心思和行为就显得格外谨慎。想靠近却只能无奈的远远观望，又对这样的距离很不甘心。细细体味这种甘与不甘，来去之间的情绪，就会感受到一种诗意，这种意境也是一种美。 　　FOTO：你什么时候开始接触摄影创作的？ 　　陈：具体的时间记不太清楚了，不过到现在很清晰记得那种迫切想要拍片的冲动，有点像小时候看“武打片”之后，就想像自己成了那个身怀武功的大侠，然后就和小伙伴一起“嗬嗬……哈……嘿”地在院子里自带音效地比划起来。想要拍摄创作时的心情也是那样的，刚开始不认识什么人，只是想拍照。突然有一天，我一个朋友，也是摄影师，他打电话给我，说帮我找好了模特、化妆师，连影棚也都帮我找好了，就问我哪天有空，而且我连单反相机也没有，他说他借给我，就这样我在什么也没有的情况下就去了，我记得拍了6个小时，很开心，有种久违的感觉。 　　FOTO：是通过大学学习还是别的方式学到摄影艺术的？ 　　陈：像奇遇一样的方式学到的。我大学读国际贸易，大二就辍学了，也不知道要干什么，就在中国各省到处瞎晃，一晃就两三年，才发现自己喜欢摄影，就开始学，从照相馆开始学习，再到一些工作室学，边学边工作，直到2009年遇到许熙正老师，才算真正进了门。这段经历就像一场奇遇记一样，想起来觉得很有意思，也很有意义。 　　FOTO：在作品的创作之初，是怎么定义这些作品的，有什么特殊的含义么？ 　　陈：我不太会去定义，不过在拍摄之前会有个大概的想法，会根据服装去找模特，或由模特去找衣服，就是哪个条件先具备了，就围绕着先有的去一步步完整整体。主要是在拍摄的时候不觉得累人累心，自己有愉悦，同时能让看的人有共鸣或能有新的想像就很满足了。如果有什么特殊含义的话，应该是找到一种属于自己的视觉语言，能让单幅作品经久耐看，能让系列作品独白。 　　FOTO：作为一个时尚摄影师，你是如何定义时尚摄影作品的？ 　　陈：够新、耐看、要有意思，能有我们这个时代的特征在作品里。不跟风，尽量有自己独有的方式。 　　FOTO：在你的作品中，无论是从化妆、服装还是造型、坏境，都和大多数时尚摄影师有所不同，可以说相差非常大，那么你是怎么认为的，想表达一种什么样的思想内涵呢？ 　　陈：最直接的想法是不想随大流，同样的东西让不同的人去拍，应该能拍摄出不同的感觉来，但现在大部分时候都是同样的东西让不同的人去拍摄，拍摄出来的感觉很接近，像同胞兄弟。这应该和大家平时看的资料有关，被看的资料影响了。所以我尽量不依赖惯性思维，而是多想想有没有其他的方式，我相信表达不止一种。哪怕是不成熟的表达，也应该坚持着表达，不断的去完善，就有自己的样子了，而不是谁谁谁的借鉴，或某某某人的翻版。 　　FOTO：你的作品看起来随性，但内容却又很复杂，能详细的说说，你所拍摄的这两组作品的主题和创作构想试试怎么样的么？ 　　陈：《初恋》这组能比较明显的看出讲述的核心，结合标题就更加清晰的知道在说什么了。这是因为整个片子比较像电影，很写实，从场景到模特的状态都是我们生活里经常看到的，所以这一切是我们共有的或大家都曾有过的生活经验。在青涩的年纪里，忽然对另一个人的初次动心，是极美妙的一种体验。而《局部》看上去就不会觉得很明确，我只把镜头拉近，把多余的环境过滤掉，直接看人，或看人的局部，只希望不同的人看过之后有不同的感受。我分享的是我的体验，这组可以独立去看，也可以排列起来看。我的感受是有种压抑感存在其中，像炎炎夏日烈日当空的午后，也像暴雨来临前的阴沉郁郁，处在那样的氛围里，人会变得敏感或燥动，想要挣脱又沉浸其中的一种中间状态。我想不同的人看会有不同的看法，或没有看法，这些都是不同的解读。 　　FOTO：这两组作品在风格上还是有一些差别的，《局部》多以特写为主，细节刻画比较鲜明，而《初恋》更重视拍摄环境、服装以及模特状态，可以分别说说这两组作品，从拍摄初期到成片完成是如何完成的呢？ 　　陈：《初恋》那组当时看到衣服的时候，有种老上海弄堂的感觉，觉得如果拍得有电影感应该不错，就这样顺着往外延伸。而整体感觉的设想是“在清晨的老弄堂里，依稀看的见薄薄的晨雾，人们忙绿的准备着一天的开始，模特一定要能体现出老上海那种独有的优雅。”这是在还没拍之前的想像，到拍的当天，烟雾机坏了，场景也不对，然后就临时改了，中间没有犹豫，直接就用现场有的环境拍摄了这个故事出来，最后效果大家也都很满意。《局部》那个开始都没想要这么拍，本来是在拍设计师的画册，全部拍完了之后，大家准备收工了，我看到模特还在那里调整衣服，我就随机的过去又继续拍摄了几张和画册完全不同的方式，就是那一刻的感受，就拍下来了。 　　FOTO：你的作品中，一组是外模，一组是中国模特，可以说说外模和中国模特的区别是什么，各自的优