简笔与繁笔练习题.docVIP

《简笔与繁笔》练习题 阅读下面一段文字，回答1—3题。 刘勰说得好：“句有可削，足见其疏；字不得，乃知其。”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准，就都需要提炼。但是，这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子，我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活，发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话：“文章岂有繁简耶?昔人之论，谓如风行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁简，则失之矣。” 1．依次填入文中处的词语，最恰当的一项是 [ ] A．增 密 B．减 疏 C．增 疏 D．减 密 2．“但是，这提炼的功夫，又并不全下笔时的字斟句酌”意在说明____________ ______________________________________。 3．刘勰是南朝著名的文学理论批评其代表作是《 》，作者引用刘勰的话，是为了阐明_______；引刘器之的话是为了阐明_______。 参考答案： 1．D 2．写作要来自生活，发诸真情 3．文心雕龙 繁简拿“无可削”、“不得减”作标准，就都需要提炼 只要来自生发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事 从“旗亭画壁”谈诗词音乐美 董玉玲 武士诚 唐诗宋词距我们已有千年左右的历史了，虽然古今语言已发生了相当大的变化，但为什么至今人们读起来仍是那么琅琅上口，听起来仍是那么悦耳动听呢 这是由于诗词原本就是可以歌唱的缘故。 先是诗的歌唱， 隋唐时期的经济发展，特别是唐代经济的空前繁荣，也带来了诗和音乐的发展。酒肆、歌楼、妓院、秦楼楚馆少不了音乐。乐家们就把诗配上曲，供歌妓们演唱。这配上曲的诗也就是当时的流行歌曲了。而诗人们，也都以自己的诗能被乐家们采用，配上流行曲调给姑娘们去演唱引为莫大的荣幸。 唐人薛用弱《集异记》载：开元间，王之涣与高适、岑参、王昌龄偶到旗亭 即普通的酒店 小饮，有歌女唱曲宴乐。于是四人便私下约定以歌女演唱谁的诗作多少来判定各人诗之高下，并画壁作记。这时，只见歌妓们拂琴理筝，舒展歌喉，相继唱起了高适、岑参、王昌龄的诗，但却惟独没有演唱王之涣的诗作。三人遂相与笑谑王之涣。这时王之涣指着歌女中最漂亮的一位姑娘说，如果她不演唱我的诗，那我就甘拜下风了。话音未落，只见那位最美貌的女子手弹琵琶，轻启朱唇，唱起了“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。_______，_______ 。” 王之涣《凉州词》 四人相顾大笑。歌女问其故，始知眼前乃是当朝四大诗翁。惊定之后，遂重理琴筝与之高歌畅饮。这就是早在唐代就已闻名天下的“旗亭画壁”的故事。 这个故事证明诗是入乐歌唱的。 词也是能歌唱的。 起初诗人们还不肯牺牲用惯了的五七言诗体来迁就“曲拍”，只是由乐家们添上许多泛声，勉强凑合演唱。但随着时代的发展，诗人们最终还是抵挡不过时代的激荡，渐渐的就随从歌唱时代的要求，也就“依曲拍为句”了。乐家们创制出每个曲子的名称，就是后来的“词牌”了。为适应“曲拍”的需要，诗人们也就不再死守五七言体，而渐渐有了更适合“曲拍”的长短句。这也就开始了“倚声填词”的时代。龙榆生在《唐宋名家词选》中写道：“教坊乐工，每得新腔，必求 柳 永为词，始行于世。”姜夔在他的《过垂虹》诗中也写到：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹萧。”这是说他作新词，给小红 范成大送给姜夔的歌妓 演唱，自己在一旁吹箫相伴。那时，“凡是井水处，即能歌柳词” ——词已广为歌唱了。 随着时代的发展和变迁，词到宋末，发展到了顶峰，渐渐地脱离了音乐，成为文人用以抒情的新兴诗体了。词一旦与音乐脱离，就不复依附于歌了。但由于词牌、字数、平仄、节奏、押韵等已经模定，所以诗词的音乐美将是永恒的了。 故而，唐诗宋词在今天读起来，仍然富于音乐的美感，给人以特别的情趣。 思考： 1．在文中横线上应该填入的诗句是_______， _______。 2．为什么说我国古典诗词的音乐美是永恒的? ______________________________________________________ 参考答案： 1．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 2． 略 1．下列词语中加粗字注音全都正确的一项是 [ ] A．繁冗 róng 拖沓 tà 描摹 mó 言简意赅 gāi B．磬儿 qìng 绛色 jiàng 钹儿 bó 毛骨悚然 sǒng C．迸流 bìng 刘勰 xié 擅长 shàn 字斟句酌 zhēn D．累赘 zhuì 惩罚 chěng 饶儿 náo 汩汩滔滔 gǔ ”这就说明他们对艺术语言的重视，要求人们在这方面下刻苦的功夫。贾岛诗云：“两句三年得，一吟双泪流。”卢延让也说：“吟安一个字，拈断数茎须。”大概越是出色的作家，