宋词楼栏意象初探.docVIP

宋词楼栏意象初探 谢仁明 提要： 翻开词史，检索宋词名作，大量的“倚楼凭栏”频频出现。本文从心理、生理、物理、自然现象等角度出发，分析其出现的环境、心境等问题，从多个侧面揭示了楼栏意象给人带来的艺术感觉。 关键词：宋词 “倚楼凭栏” 意象 意象是人脑对事物的空间形象所作的描绘。中国古代哲学家和文论家认为，意象是抽象的不可捉摸的，然而，不少古代文学作品中出现的意象却是形象具体的。现代心理学家认为，意象是人对过去感受和知觉方面的经验在头脑中的再现，正如德国哲学家康德所说，意象是“想像力重新建造出来的感性形象”。 * ① 翻翻宋词，不难发现这样一种意象 ――楼栏意象：有凭栏，有倚栏，有凭楼曲栏，有拍栏杆……，独柳永一人就有“池上凭栏无侣”（《甘草子》），“烟波满目凭栏久”（《曲玉管》），“无言谁会凭栏意”（《凤楼梧》），“凭栏悄悄”（《玉蝴蝶》），“渐晓雕栏独倚”（《佳人醉》），“倚栏干处，正恁凝愁”（《八声甘洲》） ……，可见宋词作者运用栏杆意象之频繁。意象是诗人词家审美意识的外化形式，从他们所爱使用的意象中可以窥见作品的内容、作者的审美情趣和艺术风格。如屈原作品中的香草美人，杜甫诗中的老骥苍鹰，都能显示作品内容及作者的品格。作为中国古代诗歌双璧中的宋词，许多词家爱用意象来表情达意也就毫不奇怪了。 一 词人凭楼倚栏意象皆有其适当语境的设置，这儿的语境有自然环境和作者心境之分。 先说说自然环境。天地万物，日月星辰，雾雨雷电，花草树木，皆可入词，在词人笔下异乎寻常，超脱了自然本身。如词中描写黄昏时节烟雾迷蒙之时的凭栏情节：李之仪《好事近》“倚栏人醉欲黄昏”，秦少游《满庭芳》中“凭栏久，疏烟淡月”……此境中楼栏意象依靠自然现象衬托了词人的心态，把自然界的悲凉、冷峻或郁闷、低沉和作者内心哀怒、愁苦、烦乱有机结合，凝于栏杆。“言情之词，必借景色映衬”（吴衡明《莲子居词话》），一切景语皆情语！可见词人描写楼栏意象时借助了自然景观来寄托情感，使得情景交融，情溶于景，景托出情，产生出丰厚的意象――楼栏情节。宋朝，随着词的表现领域和创造题材不断扩大，词已经不是宫廷教坊的专利，歌馆、酒楼、妓院、庭舍、码头、羁所，都可以是演唱的场所，而这些地方，大都有楼栏，生活的实际表明，凡登高望远，尤其是倚楼凭栏，最易勾起情绪。宋人王闢之记当时人常常“凭栏静立，怀想世事，呼嘘独语，或以手拍栏杆”，抒写胸中激情或不平。 * ② 同时，登楼凭栏似乎成为当时文人的一种时尚，正如辛弃疾《摸鱼儿》一词所写“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。”找“愁”的最佳感觉，楼栏之所，再好不过了。 再说说心境。楼栏之所，或临水，或悬高，可心旷神怡，而更多的却是易生惆怅和烦恼。一些经历坎坷、饱经世事沧桑的词人就在他们的作品中告诫人们莫上楼、莫凭栏，因为楼上易生愁情，凭栏愁更愁。欧阳修在词中发出警告“楼高莫近危栏倚”（《踏莎行》），苏东坡“悔上层楼”（《沁园春》）。然而，词人并不因此不去倚楼凭栏，柳永“厌厌无寐，渐晓雕栏独倚”（《佳人醉》），长夜不眠；晏殊“曲栏杆影入绿波……酒醒人散得愁多”（《浣溪纱·又》）酒后倚栏独凭。这些个性行为反映了词人心虑神丧，彻夜不能寐，借酒消愁愁却更愁！苦苦徘徊之余，见一栏杆，倚在侧边，希望身心有所依靠。无奈楼栏只是楼栏，无生命的建筑物，并不能吸苦纳愁，掩盖不了的词人内心的郁闷和愁思，在楼栏意象中还是很昭彰。其中有思念故人的，“独自凭栏……水阔山高人不见，有泪无言”（欧阳修《浪淘沙·又》），写欧阳想念往日和故友在一起游乐的美好情景，而今却“人不见”，心中酸楚“有泪无言”。潘阆《酒泉子·其四》中“尽日凭栏楼上望……思人云水寒”也是这样，词人楼上凭栏远望，和故人一起在西湖泛舟钓鱼的美好情景历历在目，但那仅仅是幻觉，只得“思人云水寒”，留下长时间的惆怅哀婉。有思念佳人美色的，“池上凭栏愁无侣，念粉即言语”（柳永《甘草子》），张先的《醉落魄》中“朱唇浅破桃花萼，倚楼谁在栏杆角。”亦表达词人思念红粉佳人的苦衷。当然也有怀念美好景观的，“何人解赏西湖好，佳景无时……闲凭栏干处”（欧阳修《采桑子》）写了词人倚栏远眺，西湖美景一览无余：“无絮蒙蒙，垂柳尽风”。 春夏秋冬，四时运转，利用季节来抒胸臆表情怀是古代文人常用的手段，而在凭楼倚栏意象中则以春秋二季居多。阳春三月，生机盎然，繁花似锦，但岁月无情，时光流逝，春去也！词人思春思人，惜春而惜年华如水一去不返。吴感之《折红梅》中“大家留取，时倚栏杆，闻有花折，劝君须折”，词人眼看春去梅残，桃繁杏盛，倚栏无语，喟叹人生苦短，劝慰人们珍惜美好光阴。秋天本应是欣欣向荣、丰收硕果的季节，但这一切在词人眼里并不存在，他们看到的只是梧桐深院，落叶秋风扫，抑或是大雁南飞，离情别意不了。这在凭栏意象中表现得尤为