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调色基础：一级较色（一） 2013-04-10 15:25:14 本章介绍对图像整体进行一级校色的常用方法 一个暖调场景 一个冷调场景 你更愿意在哪个房间中醒来？ 色温所有的颜色都会受光线影响，不管光线是来自太阳、日常灯具还是电影灯具，光线可以用色温（光线颜色）来描述。色温是调色师需要掌握的基本概念之一，因为色温会影响观众对于颜色的感知。人眼能够自适应色温，但是机器不行，如果没有校正白平衡，就会出现色偏。有时候色偏是人为需要的，比如日落场景，有的时候色偏则不受欢迎。所有被摄影机记录下来的光线都有其特定色温，下图是根据钨丝灯校正的白平衡，所以室内的白色物体被正确显示，室外射入的日光则发蓝。 色温以K为单位衡量，下图是各种光线对应的色温 色温越高，光线越冷调，色温越低，光线越暖调。从1600K到10000K，反映了日出/日落到正午之间的光线变化。荧光灯的光谱分布不规则，偏绿和靛蓝。左图是荧光灯照明的场景，如果按照钨丝灯做白平衡，颜色就会偏绿（注意门的部分），右图是正确白平衡之后的结果。 想统一日常荧光灯的光线是比较困难的，因为品牌类型五花八门。有专门为拍摄设计的荧光灯。另一种光谱分布不规则的灯具是路灯常见的钠气灯，严重偏橙黄色，如下图所示 如果使用偏红/橙的灯光作为主光源拍人物，肤色还是可以校正回来的，但是建筑物、车辆之类等就比较难校正了。色度（Chroma）只要光线照射到物体反射进镜头，摄影机就会记录下颜色信息，色度是颜色信息的一部分，通常独立于亮度信息存在。对于YCbCr编码的视频，色度记录在视频信号的Cb和Cr通道里。最初引入色度是为了保证对黑白电视的后向兼容，后来也用于视频压缩，对色度进行子采样可以降低吞吐，又不易察觉损失任何以色度记录的影像都有两个特性：色相和饱和度色相（Hue）色相用于描述颜色的波长，它是红（长波长）是绿（中波长，比红短），还是蓝（最短的可见波长）。颜色不同，色相就不同。色相以色轮表示 饱和度（Saturation）饱和度用于描述颜色的浓度，比如究竟是艳红还是淡红。饱和度为0的图像成为灰度图像。在色轮里，越靠近边缘饱和度越高，色轮中心的颜色饱和度是0，色轮边缘的颜色饱和度是100%颜色越靠近边缘越鲜艳，越靠近中心越平淡，直至到达色轮中心。原色（Primary Colors）红Red、绿Green、蓝Blue三色是原色，它们之间两两结合产生其他颜色，三原色加在一起就是纯白。要让显示器显示任一三原色，只需要把其中一个通道调到100，其他两个通道调到0。RGB三通道都调到100就是白色，都调到0就是黑色这和我们的视觉系统十分相似，人类的颜色分辨能力来自三类视网膜细胞：红敏感型、绿敏感型、蓝敏感型。数量比为40:20:1，所以对蓝色的敏感性最差灰度图像的RGB通道值 如果RGB通道的值相同，不管值为多少，得到的图像都是灰度图。如下图所示，示波器上RGB三通道的波形完全相同，因此图像没有颜色。基于这个特性，我们可以轻松定位问题。例如下图画面，左边的白色柱子对应RGB波形左侧最顶端的部分，可以看到三个波形顶端基本是对齐的，因此图像的高亮区是比较自然的。 次生色（Secondary Colors）次生色是任何两个原色为100，剩下一个原色为0时得到的颜色。 红R+绿G=黄yellow绿G+蓝B=青cyan蓝B+红R=品红magenta下图是彩条测试图，包含三原色+三个次生色+黑白 互补色（Complementary Colors）学习调色需要掌握的一条重要理论就是：互补色会相互中和简而言之，如下图所示，互补色就是穿过色轮圆心的直线两端指向的两种颜色 如下图所示，两种互补色结合，其结果就是相互抵消，饱和度降低。两种颜色越接近互补状态，抵消作用就越明显 色彩模型（Color Models）和色彩空间（Color Spaces）色彩模型是用变量描述颜色的数学方法。色彩空间是存在与某一色彩模型中的预定义色彩范围（即色域gamut）。例如，RGB是一种色彩模型，sRGB是定义RGB模型中色域的色彩空间。3D色彩模型色彩模型可以3D方式呈现。RGB色彩模型呈现出来是块状，黑和白在两个对角的顶点，对角线的中心代表饱和度为0，红绿蓝三原色位于三个顶点，与黑色所在的顶点相连。三个次生色（黄、青、品红）位于三个顶点，与白色所在的顶点相连。 HSL色彩模型呈现出来是两点锥形，黑白位于上下两个顶点，饱和度为100的原色和次生色位于中间最肥的那一圈，连接黑白两点的中心线代表饱和