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第三章 我国纪录片发展叙略 第一节 影院时期的纪录片 对中国来说，影视是现代文明，是舶来品。诚如第一章所述，影视艺术的上层建筑属性决定了它必须与自己依 附的经济基础相适应。何况我国是世界上为数不多的有着数千年连续文化传统的国家，吸收、消化外来文化的能力 极强。 第二节 初期的电视纪录片 （1958—1978） 1958年5月1日，我国内地第一家电视台北京电视台开播，当天第一个小时的节目就有中央新闻记录电影制片厂的纪录片《到农村去》。 第三节 改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣 从20世纪70年代末开始，我国纪录片创作长期存在的选材面窄、手法陈旧、样式单一等问题，在改革开放开始后迅速改观。纪录片的主要用武之地开始转向电视。 第四节 20世纪90年代以来， 全面稳步发展提高 20世纪90年代拍摄的《望长城》开启了中国纪录片创作新阶段。 《望长城》（1991年，12集，制片人陈汉元、郭宝详，总编导刘效礼，总摄 影韩金度，编导亦平、魏斌，主持人黄 宗英、焦建成、王益平等）是一次空前成功的探索。 一、数量大增 多级办电视，频道激增，创作队伍激增，为纪录片发展提供了新的机遇。 二、专业性纪录片频道和成批纪录片专栏立足稳定，影响扩大 1993年上海电视台的《纪录片编辑室》和中央电视台的《生活空间》相继开播，以纪实风格作品讲述老百姓的故事，反映小人物命运和市民苦乐的优秀作品成为人们街谈巷议的话题。 三、视听并重纪实理念与方法普及 早在20世纪60年代，周恩来总理在审看新闻片时问道:“能不能让人们在片子里听到老百姓自己说话的声音呢?”国家领导人的期望，纪录片人的奢望， 经过了近半个世纪的努力，终于随着物质技术条件和艺术观念的成熟成为现实。 四、纪录片佳作屡创收视率记录 在泛娱乐化电视传播激烈竞争中，不时爆出纪录片创收视率新高的新闻。 五、传播使命与审美追求的统一 我国的纪录片创作环境有自己的特点，主力军、重点宣传任务、财力和传播渠道，都在主流媒体——国家台手中。 六、反映现实的力作彰显舆论功能 在影视传播中，纪录片具有新闻与艺术双重属性，也具有两者的多重功能。 七、拓宽选材广度，弱项题材趋热 与国际上先进国家比较，我国纪录片的主要差距表现为以低成本社会报道片占多数，题材范围极度狭窄，有的题材品种甚至长期空白。 八、辅助性艺术技巧的积极探索 不管是哪种形态的纪录片创作，都会遇到现场拍摄受局限的难题。于是，便出现关于“摆拍”、“补拍”、“重拍”、“创造性处理”、“情景再现”、“三维动画”和“影视剧画面”代替等手法是非的国际性长期争论。 九、社会力量参与——纪录片发展助推器 世界发达国家电视业的基本形式和经验是把作品制作、传播作为新型产业开发、经营。国营和商营并存竞争发展者也很普遍。 十、DV——新武器初现锋芒 DV是20年来影视拍摄技术设备的新宠，是继胶片摄影和电子录像之后新一代活动光影造型艺术设备。 思考与练习题： 1.中国电视纪录片发展的几个阶段，主要经验教训? 2.世纪之交前后的中国纪录片主要特色? * * 第一节 影院时期的纪录片 第二节 初期的电视纪录片（1958—1978） 第三节 改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣 第四节 20世纪90年代以来，全面稳步发展提高 *