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第三节 宫体诗 宫体诗以宫廷器物、宫中女性为描写对象，情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。艺术上注重词藻，对偶与声律。 代表作家萧纲、萧绎及庾肩吾、庾信父子,徐摛、徐陵父子。 宫体诗在文学史上的贡献： 其一，对人体美的集中描绘，拓展了审美表现的领域。 其二，继永明体之后使格律、对偶等诗歌形式更趋成熟，从而推进了诗歌由古体向近体的转变。 其三，语言的风华流丽，对仗的工稳精巧以及用典隶事，诗篇体制的探索和积累，为北朝和唐代诗人提供了艺术经验。 第六章 庾信与王褒第一节 庾信 庾信（513-581），集南北朝诗歌之大成。字子山。文章与徐陵齐名，当时号为“徐庾体”。梁元帝承圣三年（554），出使西魏，被扣留长安，屈身仕魏，后仕北周，官至开府仪同三司，后人称他“庾开府”。 一、前期作品 二、后期创作 《周书》： “虽位望通显，常有乡关之思”。 1、感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思”的一个重要方面。 亡国之变之沧桑之感，使他意识到个人命运与国家命运之间，如同 “一马之奔，无一毛而不动；一舟之覆，无一物而不沉。”（《拟连珠》其十九）。? 玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。（《寄王琳》） 《后汉书·班超传》：“自以久在绝域，年老思乡。” “臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。” 《四库全书总目》赞庾信北迁后的作品：“华实相扶，情文兼至，抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如。” 2、叹恨羁旅、忧嗟身世，是其“乡关之思”的另一重要方面。 “高官美宦，有逾旧国。” “倡家遭强聘，质子值仍留。”（《拟咏怀》其三）。 “涸鲋常思水，惊飞每失林。”（《拟咏怀》其一） “不无危苦之辞，惟以悲哀为主。” 《拟咏怀》二十七首，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，如其十八： 寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。虽言梦蝴蝶，定自非庄周。残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？ “残月”四句写景，句式巧拙相间，且能投射诗人独有的心境，见出诗人精切浑成的笔力。 庾信后期的诗歌笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。 杜甫《戏为六绝句》：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”；《咏怀古迹》： “暮年诗赋动江关。” 庾信是集南北朝文学之大成的作家.他继往开来,初步融合南北诗风,为唐诗的繁荣作了必要的准备。 杜甫：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”(《戏为六绝句》)“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”(《咏怀古迹》) 。 第二节 王褒 王褒，字子渊。 常常流露出“乡关之思”，如《渡河北》： 秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇头歌。薄暮临征马，失道北山阿。 ?? 2．描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，其中渗透着诗人的慷慨不平。 《代出自蓟北门行》：　　 羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。 ? 3．描写游子、思妇和弃妇的诗，也占相当比例。 《拟行路难》十三描写思念家人故乡的情怀：“我初辞家从军侨，荣志溢气干云宵。流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。今暮临水拔已尽，明日对镜复已盈。但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。每怀旧乡野，念我旧人多悲声。” 十二描写了思妇对游子的思念：“执袂分别已三载，迩来寂淹无分音。朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳馀久不御，蓬首乱鬓不设簪。” 这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆，细致感人。 4．反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦。 《拟古》其六： 束薪幽篁里，刈黍寒涧阴。朔风伤我肌，号鸟惊思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上林。河渭冰未开，关陇雪正深。笞击官有罚，呵辱吏见侵。不谓乘轩意，伏枥还至今。 ? 二、鲍照诗歌的艺术风格 俊逸豪放，奇矫凌厉 这种风格在当时被目为“险俗”或“险急”。 1．从诗歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。 2．从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照的诗歌多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。 鲍照在俗体调的诗中，以跳荡雄肆、酣畅淋漓的笔力，“慷慨任气，磊落使才”（刘熙载《艺概·诗概》），尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之情，因而被视为“险”或“险急”。 诗以凌厉之势和“发唱惊挺”的独特魅力，深得后代诗人与诗论家的赞许。 杜甫：“俊逸鲍参军”(《春日忆李白》) ；宋敖器之：“鲍明远如饥鹰独出，奇矫无前。”(《诗评》)； 清刘熙载：“惊遒绝人“(《艺概·