201106315宋雨蒙.docVIP

建筑光环境案例分析 学号：座机电话号码5 姓名：宋雨濛 指导老师：卢玫珺 苏州博物馆新馆光环境设计分析 展示空间光环境设计的基本功功能要求展示空间光环境设计的基本功功能要求展示空间光环境设计的基本功功能要求展示空间光环境设计的基本功功能要求 （1）适宜的照度水平 不同的陈列品对光的敏感程度不同，因此，展示空间的基本照度要根据展品特点确定，兼顾人们的观赏性。 《建筑照明设计标准》（GB50034—2004）对陈列室展品照明作了最大标准值的规定，设计中应以此为依据（设计值不应大于此表规定） 类别 参考平面 照度标准值（xl） 对光特别敏感的展品：纺织品、织绣品、绘画、纸质物品、彩绘、陶（石）器、染色皮革、动物标本等 展品面 50 对光敏感的展品：油画、蛋清画、不染色皮革、角制品、骨制品、象牙制品、竹木制品和漆器等 展品面 150 对光不敏感的展品：金属制品、石质器物、陶瓷器、宝玉石器、岩矿标本、玻璃制品、搪瓷制品、珐琅器等 展品面 300 （2）舒适的亮度环境 展示空间一般情况下展品放置区域的亮度比其他区域的亮度要高，形成不同区域的亮度对比，其主要目的是突出展品，引人的观赏目光。在设计中，应该合理设计采光和照明的范围，适当的降低辅助空间的亮度水平，来突出展示区域 （3）避免眩光 眩光的干扰会引起观众视觉不舒适或看不清展品的后果，从而影响整个展示空间的质量，因此，设计中要避免眩光的干扰可以采用提高展品照度，使观众位置较暗来避免反射眩光出现；也可以采用改变展品保护面的角度避免反射来解决. （4）光色在展示空间的作用 在展示设计的过程中还要注意光色在展示空间中的作用。。实践证明，不同的颜色会对人的视觉和心理产生不同的刺激，从而产生不同的心理感受。苏州博物馆灯光主要是白、橙、黄、棕等暖色，给人以亲近、温暖之感。在光环境设计对于光的分布、构图以及光对物体的质感、色彩的表现同样可以加以设计创造富有艺术性的光环境。 （5）投光方式 合理设置投光方式可以体现不同立体感。正面投光可以清晰表现轮廓，斜前上方投光有利于自然立体感形成，逆光投射有利于形成庄重神秘的感觉，向上投射对于需仰视的展品来说可以表现展品上部的细节。合理的控制光的强弱也可避免空间的单调，突出对比，从而使空间更具灵活性。 （6）防止紫外线辐射 太阳辐射中含有大量紫外线可能对展品形成损害，因此，展示空间的天然光应尽量避免直射日光的照射。设计中应精良采用北向开窗引入天空漫反射光。如果采用其他朝向窗，可以通过这样设计或其他构造方式阻止直射日光进入。 著名的建筑设计师贝聿铭先生的作品中，光是空间的点睛之笔。 苏州博物馆的色调采用传统的粉墙黛瓦，但是表达方式却是全新的。在高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁。.白色能够增加室内的明亮度，尤其是进深较大、层高又小的房间，.白色也是很好的背景色，能够更清楚的映衬展品的色彩。 屋面形态的设计既继承了传统古代建筑的斜坡屋顶，同时在建筑材料上，用玻璃代替传统木料，突破了中国传统大屋顶在采光方面的束缚。?在结构上，棚顶由过去的木梁、木椽构架的系统被现代的开放式钢架结构取代，钢架配合木作及涂料生成的效果，让建筑的形式感凸显简洁利落的现代之美。在玻璃屋顶下还有金属遮阳片和怀旧的木作构架，它们既合理有效地控制并遮挡了进入展区的太阳光线，对光线实现漫射或折射，避免产生眩光，又以其结构形式成为一种棚下的装饰构件，一举两得。这种空间的处理手法是贝聿铭的设计特色之一，?顶棚和山墙上大量运用了玻璃，顶部天窗玻璃与钢管支撑杆之间的铝合金格栅取代传统建筑中的雕花木窗。柔和的，半透明的光线不仅便于控制，还使空间透出东方的韵味。除了大面积的顶光源，在展区中，苏州博物馆也很重视侧向的自然光通过格栅进入展览区的自然光被严格的限制在一定得范围内，光线以漫反射的形式进入室内，适宜博物馆的陈列。光线使艺术博物馆的空间流动起来，透过细细的格栅，光随着时间的变化游弋在扶手、楼梯、墙面上。原本单调的扶手、朴素的踏步、寂寂的粉墙成了光影运动的舞台。光影交错的空间使平静、安逸的角落变得活泼轻快，使喧扰、熙攘的人群融入静谧祥和的气氛。为苏州博物馆的西廊与西侧展览室前的长廊内带来了绝佳的光环境，被称为是体验“让光线作设计”的至佳场所。这种丰富的的光影变化弥补了苏州博物馆室内空间的举架不能太高的局限，使一层楼左右高度的空间和长廊不觉沉闷。 “用光来做设计”是他的设计名言苏州博物馆新馆的光环境设计不同于其他博物 馆，借鉴了中国传统建筑中老虎窗的做法，光线透过顶层中间的天窗，百叶窗式样的金属遮光条将光调节、分割、过滤，使得明暗变幻的光影映入大厅，廊道上方铝型材的木格栅与室内光线形成了律动感。让观众获得轻