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第七章_人耳的听觉特性
七、哈斯效应 定义: 若一个声场有两个声源(这两个声源发出的声音是同一个音频信号),当这两个声音传入人耳的时间差在50ms以内时,人耳不能明显辨别出两个声源的方位。人耳听觉的感觉是:哪一个声源的声音先传入人耳,那么人的听觉感觉就是全部声音都是由这个方位传来的。人耳的这种先入为主的聆听感觉特性,人们称之为“哈斯效应”。 返回 哈斯效应的第一种情况: 当声源A和B距离人耳的距离相同,A、B声源又都是相同的音源信号,那么,人不能明显地辨别出两个声源的准确方位,主观感觉是声音来自两个声源之间,增加了空间感,人们称之为假立体声。 哈斯效应的第二种情况: 当人距A声源近,距B声源远时,会听到A、B两个强弱不同的声音。但人们的心理感觉却只有一个A的声音,而没有感到B声源的存在。即50ms以内的两个声源的声音,人耳不能分辨出是两个独立的声音,而只感觉是一个声音。哪个声音强,人们就感觉全部声音都由这个方位传来。这种听觉错觉现象就是哈斯效应。 哈斯效应的第三种情况 当人距B声源近,距A声源远时,会感到全部声音都是B声源发出的,而忽略了A的存在。若切断B声源,人们才会发现A声源声音的存在,不过其声音因距离人较远而显得小一些。若将A声源切断,人们仍会感到声音由B声源发出,只不过听到的声音由于切断了A声源而变小了一些而已,其感觉的方位并没有改变。 哈斯效应的第四种情况 当人们距A声源近时,会觉得全部声音都是A声源发出的,而感不到B声源的存在。但若将A声源经延时器处理,使其声音在B声源声音送入人耳后才传到人耳,此时A声源虽然离人位置近,但声音传入人耳晚,人们就会感到全部声音都是由B声源传来的,这就是哈斯效应在各种不同情况下的作用。 哈斯效应在舞台、剧场中的情况: 在剧场演出时,主扬声器一般都装在舞台口两侧,观众席的前排观众和后排观众听到舞台上演员演唱的声音强度是不一样的。前区声音响度大,后排声音响度小,所以产生了较大的声场不均匀度。 为了减小声压级之间的差异,有些剧场增加了顶部扬声器或中区侧部扬声器,使前区和后区的观众都能听到很强的响度。但是,这样就会出现新的情况:因为顶部扬声器和侧部扬声器距离观众较近,根据哈斯效应现象,后区观众会感觉全部声音都是从顶部扬声器或侧面扬声器传来的,产生了演员在台上演唱,而声音都是从顶部和侧面传来的,听、视觉不统一的现象。 在剧场中为了弥补哈斯效应产生的听、视觉不统一的现象,在高级剧场中,对顶部扬声器系统和侧部扬声器扩音系统都通过扩音器作了延时处理,使舞台两侧主扬声器的声音和顶部扬声器与侧面扬声器声音同时传入人耳,使听、视觉达到同一协调的目的。 返回 * * * 在极强声作用下,人耳会有不舒服及疼痛的感觉.各人能容忍的声压级上限与其在躁声暴露的经历有关,未经历过强躁声的人,极限约为125dB;有经常处于强躁声环境经历的人,可达135-140dB.通常,声压机在120dB左右时,人就会感到不舒服;130dB左右耳内会有痒的感觉;达到目140dB是耳内会感到疼痛;当声压级继续升高时,会造成耳内出血,甚至听觉机构损坏. * 在极强声作用下,人耳会有不舒服及疼痛的感觉。各人能容忍的声压级上限与其在噪声暴露的经历有关,未经历过强噪声的人,极限约为125dB; * 常说古典音乐的动态很大就是指它的最大声与最小声的对比很大;而摇滚乐虽然声很大,但他声起伏并不大, * * 上述掩蔽现象都是发生在掩蔽声与被掩蔽声同时作用的情况下,称为同时掩蔽。 掩蔽也可以发生在两者不同时作用的条件下。被掩蔽声作用于掩蔽声之前的掩蔽称为后掩蔽。掩蔽声作用在前,被掩蔽声作用在后的掩蔽称为前掩蔽。 非同时掩蔽具有如下特点: (1)掩蔽声在时间上越接近被掩蔽声,听阈提高越大,即掩蔽效应越强。 (2)掩蔽声与被掩蔽声相距很短时,后掩蔽作用大于前掩蔽作用。 (3)掩蔽声强度增加时,掩蔽量并不比例增大。 (4)单耳的掩蔽效应比双耳显著。 一般情况下,同时掩蔽的掩蔽效用在频率的两侧是不对称的,低频掩蔽声对高频掩蔽声起作用,但高频掩蔽声对低频掩蔽声作用不大。但噪声声级超过30dB,上述现象被突破,低于早上频率的声音也受到掩蔽,称为远掩蔽。远掩蔽效用是对称的,而且随早上带宽及其频谱的增加而增加。 掩蔽声和被掩蔽声分别加于两耳,也能产生掩蔽。这显然有较高级的听觉系统参与作用,所以称为中枢掩蔽。中枢掩蔽的效果较小,比单耳情况下的掩蔽约低50~60dB,效用是对称的,它受频率的制约,最大掩蔽效用发生在掩蔽声和被掩蔽声频率附近。 返回 二、双耳效应 听觉系统的外周设备有两支接收器──双耳,其作用首先表现在接受纯音信号的阈值比单耳阈值约低3 dB,这可以理解为双耳总合作用的结果。3 dB是功率的加倍,所以总和意味这2:1的效益。双耳接收白噪声和语言信号,也表现出类
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