花样年华的“黑夜”书写.docVIP

花样年华的“黑夜”书写 　　【摘 要】本文以语境理论为起点，以文本分析为方法，对有着“留守儿童”成长背景的80后女作家灵鹫的散文所表现出的独特生命体验做了层次梳理；对作家文中表现出的对现代文明的反思批判姿态给予了揭示；对作家独特的文学感受力及“去女性化”的落拓不羁的写作个性给予了肯定和期待。 　　【关键词】边缘生命体验 工业文明语境 “黑夜”轮回 悲剧气质 去女性化 　　当我终于有时间读完灵鹫的散文《热电厂：关于夜的涅?》准备写点文字的时候，我却迟迟不知如何下笔。我的心情如此复杂，复杂到悚然心惊。 　　一个二十来岁的女孩子，多美的年华，笔下的文字怎会如此峥嵘而惨烈？“七个夜晚”，夜夜如刀，当她正以文字抚慰自己时，我却因那样的文字承受着难以言喻的沉重、压抑，以致疼痛得想逃离。可要命的是，即使逃离，我还是闻道了一股血腥味！ 　　象征、隐喻、抽象、理性、梦呓、支离破碎……这个女孩娴熟地运用西方现代主义和后现代主义的写作技巧，借助最能直抒性灵的散文体式，以“去女性化”的硬朗笔触，倔强而叛逆地为我们展示了中国现代工业文明背景下从农村走出的80后的生存现实和精神困境，并对现代文明做了批判性反思。 　　一、“语境”界定 　　语境（context）就是语言环境。波兰人类语言学家马林诺夫斯基（Malinowski）最早提出“语境”这一概念。他认为：“话语和环境紧密的结合在一起，语言环境对于理解语言来说必不可少。”后形成不同学派，各自的认识和理解也不同。根据“语境”丰富的内涵及其特征的多样性，语境可分为语言内部语境和语言外部语境。语言内部语境：指语言的上下文，即词语的搭配，句式的选择，话语内部信息结构和形式，如话语的前后顺序、内部衔接等。（2）语言外部语境：指与言语交际相关的社会语境、文化语境、情景语境等，它包括很多因素：社会文化背景、社会政治背景、交际双方的社会心理因素、社会角色等。 　　对创作主、客体所处“语境”的关注，某些情况下有利于我们对文本相对正确的解读和认知。尤其是“向内”写作的散文，不参照“语境”，作者、读者、文本之间就只能在彼此隔膜里互相漠视、无法勾连。 　　《热电厂：关于夜的涅?》，题目中出现了一个中心物象：“热电厂”。 当“热电厂”这个词闯进我们视野时，我们立刻会想到机器、烟囱、废气、热能量污染、辐射……据统计，全文中 “热电厂”一词共出现44次！这样高频率出现的物象已然倾注了灵鹫需要我们细心体察的情绪和意旨，物象已然变为意象，具有了超越物象之上的象征意义。当我们再进一步阅读文本，“机器时代”“城市”等词语便极容易让我们将“热电厂”视为现代工业文明、城市文明的代名词了。 　　至此，机器时代的现代工业文明、城市文明的外部语境地位确定，以此出发，我们便可走进《热电厂：关于夜的涅?》的内部书写了。 　　二、生命体验 　　每一个人都在特定的环境里活动。当“我”与“热电厂”比邻而居后，生命体验的种种情绪在灵鹫笔下便夜夜如梦呓般展开。在所有情绪中，边缘感、挣扎感、撕裂感如黑夜一般裹挟了读者。 　　（一）边缘感 　　主要有三个层次：一是流浪的边缘感， “在这个城市里我的唯一获得就是失去家的概念和构想”；“第一天住进热电厂我就将旅行袋叠好，我的潜意识告诉我还有更多不停的搬迁和转移”；“搬迁就是将家的概念撕裂、分解”；“我常常有感于热电厂抖落的渣滓，而我正好是众多渣滓中的一粒”；“我只是热电厂的小鬼一枚，游离在规则之外”。 　　一是缺爱的边缘感。“7岁以前是和母亲生活的时间，父亲一直劳碌在外”；“7岁，父母外出，现在22岁”，“15年的读书生涯没有介入任何更多亲情的关注，对于父母，他们像挂在墙上的一幅画，没有生命力，没有参与我的童年、少年、青春期”；“灰色、疼痛、委屈”占据了“我”成长岁月的大部分情感空间。到了可以享受爱情的年龄，“金钱的概念是阻断我肆意遐想的理由之一”；“我爱的人只能在我的诗意里灭亡，因为我并不能给对方什么，连语言都是奢侈的，我们还不能被真正意义上的点燃。” 　　三是不能有梦的边缘感。小时候，“我要画画，家人告诉我说是浪费钱，是不无正业……我开始接受不受人重视的眼神”；长大了，“进入社会的角逐，现实与理想的暧昧被我用放大镜看得更清晰明了”；“……简易的组装家具，我的艺术照，不被人欣赏却一直逗留在我的私人空间”；“热电厂是要将生活中的肮脏全部打开并呈现在我的面前”；“在初夏，我的梦想就开始摇摇欲坠”。 　　（二）挣扎感 　　缺爱的成长、无家的流浪、失梦的绝望，并没有让一个离开土地，从校园进入城市的80后淹没在冷漠、冰冷的城市文明之中，她以倔强得近乎反叛的姿态挣扎在命运之旅上。 　　她冷静地定位自己，“凋敝的衣服在凋敝的衣柜里忍辱负重，它们是我破碎生命力的象征”；学会放低自己，“现在习