客家建筑的室内设计研究.doc

客家建筑的室内设计研究 　　[摘 要]本文通过对客家建筑地域性的各要素进行分析，从客家建筑的空间布局、材料的使用以及建筑细节与色彩等方面的特征出发，综合分析了客家建筑在室内设计和装饰上的创作特点，对当代新客家建筑装修提供了一定的理论依据和参考价值。 　　[关键词]室内设计； 客家建筑； 室内装修 　　中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）27-0075-01 　　客家建筑在中国传统民居建筑史上具有鲜明的特色，其建筑上的装饰艺术承载了客家的传统民俗和地域的传统美学，是客家社会各个层面的文化呈现，家民居装饰为现代民居装饰艺术提供了许多内容、形式、技法和理念的启示和借鉴，对现代民居设计具有直接和间接的启示作用个，兼具物质与精神两个方面的价值。 　　一、传统客家建筑特点 　　客家民系主要聚居地位于福建西南部、江西东南部和广东东北部，处于闽、赣、粤三省交界的岭南地区，因此客属地区的黄土、山石和木材等自然资源丰富，成为客家人重要的营造材料。同时，赣江、汀江和梅江三大河流和众多支流流经此地，也为客家人提供了丰富的水资源，保障其日后的生活和生产。客家民系将中原汉族传统文化贯穿始终，在建筑布局及装饰装修中都有所体现，因此，“儒家文化”的印记在客家建筑中随处可见，同时佛教和道教思想在客属地区也流传广泛，此外，客家文化强调“整体大于局部”，在客家人的思想体系中，家族的利益永远高于个人利益甚至家庭利益。 　　客家建筑聚落在空间上以祠堂为重心，内向封闭式的布局成为客家建筑的主要外在形式，就传统建筑而言，其建筑材料的选用及建筑构造的做法是与当时所处的自然地理环境和社会经济、技术水平密切相关的，营建者们总是最大限度地利用当地的建筑材料，使用有限的建造技术，砌筑满足适应当地气候、满足居住者需要的建筑。由此可见，客家建筑是在特定社会环境下对特定地区自然条件、文化背景及经济技术水平等各因素的适应性表现。 　　二、客家风格的室内设计 　　随着新地域建筑思潮在我国建筑界的推动，国内许多建筑师对新客家建筑创作进行了大量的理论研究与实践探索，设计师从多方面和多角度寻找传统客家建筑文化在当代建筑创作中传承与发展的创新点。 　　1）室内材料的选取 　　如今，建筑的主流框架结构使得建筑外墙已不再作为承重功能，有利于室内设计材料的选择多样性，因此，新客家建筑创作的过程中应该结合当前建筑材料技术，尽量选择与传统建筑文化相关联的材料，以营造传统意韵，比如传统客家建筑中石材、青砖、青瓦等都是可以循环再利用的材料。首先，传统客家建筑的生态营造观在当代新客家建筑创作中应当得到体现，材料应当结合当地气候和环境，对本土材料进行优先选择；其次，材料的质感和肌理应当较为丰富，如墙面肌理可以突破传统的光面抹灰的做法，利用滚涂、拉毛等方式转化为夯土墙的肌理，或者是选用不同的石材并加以打磨；最后，传统客家建筑不在意对不同材料之间的过渡，因此在客家建筑室内材料的使用中，可以利用这种分段的方式处理不同的空间，使其更为具体化。 　　2）多层次营造 　　与当代建筑不同，传统客家建筑的体量感鲜明，这在很大程度上是由其结构体系所决定的。因此，当代建筑在试图营造传统建筑的凹凸体量时，应通过多层次的方式来解决。例如在窗户的处理上，可以在普通的玻璃窗外再加以具有木质感的百叶处理，既在材料上呼应了传统，也通过光影的作用丰富了建筑的层次。在进行新客家建筑的创作时，这些手法并不是独立的，可以将几种手法结合使用，以期达到利用当代建筑材料营造传统意韵的效果。 　　3）室内色彩设计 　　客家民居色彩风格以素雅朴质为总体，局部区域会以艳丽炫彩的色调进行点缀，建筑内部梁柱屋架则多用木料本色或木漆色，建筑构件端头皆配有多姿多彩的彩绘雕刻。一深一浅的色彩搭配体现阴阳两级的相和，一素一彩则可以体现理性浪漫的交融。当代客家建筑中色彩多样化的程度有了很大的变化，但在新客家建筑创作时，仍需在总体上保持整体色调的和谐统一，与传统环境相协调，局部色彩可以进行变化，通过色彩的活跃表达不同建筑的性格。 　　4）室内陈设设计 　　客家传统民居基本采用主轴贯穿、主从分明、左右对称的平面布置。对称中有变化，在多变中又保持统一。在客家大院厅堂中，内外统一的对称和均衡的特征都得到了充分的体现。进入厅堂，迎面是屏壁，构成室内轴心和底景，形成视觉中心，屏壁前依次为条案、八仙桌、扶手椅，再往前为两旁分设椅几，二、四、六对不等，条案上摆设东瓶西镜，中堂画或成对的挂屏挂于屏壁上，对联分设两端，均体现了中正、均衡、对称的特点，给人的感觉就是秩序、庄重、中正和均衡。由此可见，客家传统民居室内陈设格局和布置，既有以厅堂为代表的严谨、理性、拘谨和秩序的现象，也有如书房、偏厅、卧室等灵活、样、自然和随