007-012第七章 两宋辽金时期建筑.ppt

第五节 建筑部件、装饰与色彩 * 两本建筑技术专著: 喻浩《木经》 《营造法式》，李诫，崇宁二年（1103年）颁行。 内容可分为五个主要部分：释名，各作制度，功限，料例，图样，共34卷，前面还有“看详”和目录各一卷。 大木作制度规定，造屋以“材”为祖，材分八等，随房屋的等级和大小而决定，一切大木作的尺寸和比例都用“材”作为基本模数来制定。 《营造法式》内容中的特点 一 模数的制定和运用 二 设计的灵活性 三 技术经验的总结 四 装饰与结构的统一 五 建筑生产管理中的严密性。 一 柱子的侧脚与生起 侧脚：除平面中部的柱子外，其他柱子在柱首保持柱网原位的情况下，柱脚向外微出，全柱向平面中心微微倾侧。 升起：除平面中部的柱子外，其他柱子都略微增高，距平面中心越远，增加越多。 《营造法式》规定，侧脚尺寸正面柱高1％，山面0.8%，三间升起二寸，九间升起八寸。 侧脚和升起作用：固定构架的需要，整体的坚固。柔韧的网架，有利于抵抗突发的水平外力。造型的重要手段，内蕴，含蓄，温婉 二 屋面举折、生起、推山、出际和屋角起翘 屋面在进深方向凹曲面，上陡下缓，古称反宇。 举：檐傅至脊傅的屋架总高度 折：由檐傅至脊傅，各傅高度确定的方法。 《营造法式》，先定举高，规模较大建筑举高1/4，较小1/3，举高确定后，画出总举坡度线，定折屋，依次下降1/10，1/20，1/40….. 屋顶升起：升起实行于屋顶，屋面在横向并非水平，而是凹曲线，中间低，两端高。 推山：为了纠正庑殿顶大殿由于透视变形而产生的正脊缩短的错觉，正脊向山面推出。 收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的使屋顶不过于庞大。 出际：加长歇山屋顶正脊的办法。 三 斗拱 四 装修 门窗 格子门：门扇分为上下两部分，下部为板，上部则嵌以透光木格，有利于室内采光，同时也以其精巧而多样的格式式样，增加立面装饰性。 窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有转枢，可左右开启。 勾栏 窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有转枢，可左右开启。 勾栏 宋代称栏杆为勾栏，或称构阑。 单勾栏 重台勾栏 天花和藻井 《营造法式》“彻上露明造”，没有天花，梁架完全暴露，呈现出结构之美。 天花两种 平闇：小木枋构成正方形小格眼，上盖木板。 平棋：枋木相交构成大格子，正方形，长方形或多边形，上盖木板 藻井：平棋向上凹入部分，大殿佛座或宝座之上，强调重点，增加空间变化。 宋代“斗八”。 五 彩画 彩画：改变了唐以前建筑色彩较为质朴的面貌 五彩遍装：用于宫殿寺观的主要殿堂，构件边缘用青或绿叠晕轮廓，内以朱色衬底，底上画五彩花纹，有时并用金。 宋建筑彩画的发展 一 以十世纪与十一世纪之交为界，前期彩画的施用几乎包括柱子立面的全部，后期发展为只施用在阑额以上，柱子全为红色。 二 色调以红黄暖色为主逐渐转为青绿冷色为主。 三 题材以花卉和几何纹为主，花卉接近写生花的画法。 四 构图相当自由，相同图案可在不同部位施用，同一部位可以通过用不同图案。 五 叠晕与对晕的应用。 六 雕饰及琉璃 *