《立体构成及应用》第六章：立体感觉程序.ppt

立体构成及应用 兰州外语学院 袁晓春 第六章 立体感觉 第一节 量感 第二节 空间感 第三节 肌理感 第一节 量感 一、关于量感 量感可分为物理量感和心理量感两种，人们可以通过测量得到物体的物理量，如长、宽、高、重量等。心理量是无法用物理手段测量的，是物理量导致心理的不同感受，如面对一个巨大的物体，我们可以感受到它的崇高或伟大。心理量是心理判断的结果，是无法用物理方法来获得的，心理量源于物理量，又与之不同。 第一节 量感 乐山大佛 第一节 量感 在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用成倍放大的艺术处理手法，以适应其创作的需要。 美国总统山 第一节 量感 体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。影响立体形态体量感的因素很多：如体积、材质、肌理、色彩或透明度等。具体而言： ㈠ 形态类型 实体形态比由面构成的薄壳形态、由线构成的框架形态等形态的视觉心理量大。 第一节 量感 ㈡ 形态大小 大体量的实体形态占据空间较大，有一种主动的、不容忽视的扩张气势，给人以强壮、厚重的感觉；小体量的实体占据空间较小，有一种浓缩、轻巧和内敛的特点。 ㈢ 线型 直线型的形态比曲线型的形态视觉心理量大。 第一节 量感 天津的“水母酒店” Zaha Hadid 的“跳舞的楼” 第一节 量感 ㈣ 色彩 色彩具有很强的表现性，可以使人产生丰富的心理联想，形态的色彩外貌对人的视觉心理量判断产生重要的影响。 相同体积的形态，深色比浅色的量感重；不透明的比透明的量感重；明度低的比明度高的量感重。 第一节 量感 ㈤ 材质 生活中，体积相同物体的轻重，取决于材质的密度。 十届美展雕塑作品 第一节 量感 ㈥ 造型 形态复杂、造型独特或具有较大势能的物体，产生的视觉心理量较大。 ㈦ 主观因素 人的主观因素对视觉心理量感的判断也有着微妙的影响。 ㈧ 环境因素 形体所处的环境，包括位置、光线、对比关系等方面对视觉心理量感的影响也同样非常重要。 第一节 量感 二、量感的表现方法 （一）创造力感与动感 （二）创造对外力的反抗感 （三）创造生长感 （四）创造整体感 第一节 量感 美国因特网ICA总部大楼 第二节 空间感 空间感是一种潜在的运动感觉，立体构成正是通过材料的切割和组合来划分和创造空间，即利用单元体的错位、联合及连接等形式形成有空间感的立体效果。 一、关于空间感 空间感是形态向周围的扩张感，空间感有视觉空间、触觉空间和运动空间。 第二节 空间感 二、空间感的表现 立体构成的空间感是通过凹与凸、虚与实的形式来表现的。主要是利用人的视觉经验，造成、甚至强化进深感、诱发思维想象。 第二节 空间感 （一）强化进深感 1．利用直线透视 2．利用遮挡 3．利用阴影和明暗变化 4．利用物体结构变化 5．利用异常透视激发思维活动 第二节 空间感 扬凡?艾克《祭坛画》 第二节 高端广告摄影使用的器材 （二）创造空间流动感 物理上的流动空间又称为“轨迹空间”，指的是空间因时间而发生的变化，是一种运动的空间，它具有空间性和时间性两个特征，而且以时间性为主。 心理上的流动空间指视线往复运动或由造型引起思维想象所形成的运动空间。 第二节 空间感 西班牙巴塞罗那的米拉之家 第二节 空间感 （三）创造紧张感 当两个或两个以上的形态要素放置在一起时，其要素之间会产生关联并对知觉产生作用，这种作用状态，我们称之为“紧张感”。“紧张感”意味着一种内力的扩张。 第二节 空间感 （四）创造场性 所谓场，是人感知事物时所产生的一种心理上的虚运动，因此在立体构成中要增加作品的空间感，必须处理好造型之间、造型和场之间的关系。 1．内力运动变化的主要方向场性强； 2．颜色中纯度和明度都是比较高的，其场性也相对强； 第二节 空间感 3．肌理粗大、光影明确的形体场性较强； 4．位置升高则其场性也随之增强； 5．形体大的物体相对形体小的物体而言场性强； 6．凸面和平面场性较强，凹面和拐角场性较弱。 第二节 空间感 颜色各异的椅子 第三节 肌理感 肌理感是物体表面或整个物体给人的触觉质感或视觉触感。 肌理的表情 第三节 肌理感 一、关于肌理感 （一）肌理感的概念 肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、平滑粗糙的纹理变化。 视觉肌理是指单纯通过眼睛观看所能感觉到的纹理。 第三节 肌理感 （二）肌理感的作用 肌理感对于立体造型的意义非常重大，不同的肌理特征能够传递出不同的信息，对人的心理产生不同的影响，所以，我们可以尝试将自然界的各种肌