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论材料语义在动画中的应用 　　【摘 要】“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”――《考工记》[1]从古至今材料都占据着造型设计的重要地位，材料的质感与形式作为创意表达的载体，从始至终承担着视觉元素的重要语义，动画也不例外。本文通过对动画中材料的语义表达进行研究，试图对材料表达的形式进行分类总结，浅析材料的运用规律，审视材料语义在以往动画中的作用，展望高科技飞速发展的明天材料动画的未来发展趋势。 　　【关键词】材料语义；动画；形式；表达 　　当今设计中无时无刻不运用着材料。无论是工业设计制品、环境艺术制品、平面设计制品和纯艺术制品，全部都离不开具体的材料。随着科技的发展，材料不仅仅是具体的实物存在，增强现实技术的发展使得虚拟的材料也归纳在材料的范畴。 　　1 材料语义在设计中的表达 　　在设计史上，材料的语义表达给设计师带来很多创作上的灵感。靳棣强把中国水墨语言元素最先植入现代平面设计之中，创造出一系列具有浓厚中国气息的作品；木质是中国古代建筑的主要材料，木质材料传达着自然和谐、勤劳质朴的语义。中华民族自古崇尚质朴，因此我国古代木质材料的使用与我国民族文化有着一定的关系。另外中国古代木质材料的质地也表达着不同的语义，代表着身份的象征。例如，皇族通常用红木等名贵木材，布衣百姓只能用柴木。 　　2 动画中材料与材质的语义表达 　　坚硬光亮的钢材给人以科技感、力量感；粗糙的木材带给人亲近自然、优雅舒适的感觉；轻薄的塑料给人以时尚靓丽、简洁划一的感觉。材料本身的材质便承载者不同的语义。在“手工动画时代”，各个国家艺术家利用视觉残余制作手工制品逐帧动画，他们用各种材质的材料特性来创作。 　　第一种是运用不同的绘画语言来实现。例如中国动画《山水情》运用水墨画的形式来表现。 　　除此之外还有水彩动画、油画动画等。水彩动画导演的佼佼者当属宫崎骏，他的系列作品堪称经典，他的作品突出特点是水彩材料的灵活运用赋予动画清秀空灵、雅致、灵动的视觉语言。 　　第二种通过材料自身的语义特性，用于动画中的角色造型，有助于塑造人物性格、表达角色心理、增强艺术表现力。常见的动画材料有粘土、软陶、橡胶、铁丝等。在材料动画中，粘土动画最具代表性的动画《小鸡快跑》给人以深刻的印象。 　　粘土材质承载者亲切温和的语义，加上活泼的人物造型，整个画面流露出亲近、和谐、自然、喜悦的气息。 　　偶动画也是材料动画的一种重要形式。《僵尸新娘》是一部经典偶动画，木偶承载者僵硬、保守、木讷的语义，木偶人物僵硬的动作和木讷的神情与当时封建的社会背景形成呼应。 　　有些实验动画运用折纸的方法拍成逐帧动画，实验动画在材料上的尝试带着强烈的“实验”色彩。对于材料的象征性语义的实验性探索在其作品中显露无疑。 　　在动画发展的近一百年以来，动画中拍摄及制作技术的日益成熟，改变了最初的以线条绘画风格作为唯一表现方式的格局，扩宽了动画的表现手法。材料在动画的影像构成与视觉表达上的发展史上扮演着重要的角色。 　　3 材料语义与表现手法 　　材料不能单独成为艺术品，必须经过后期加工合成，有些艺术是伴随着表现手法而生的。针对材料相应的特性，也选择相应的表现手法。材料语言与一定的技术表现手法相互协作，在动画中进行表达能够产生特殊的艺术语汇。以沙土动画为例，沙土与粘土一样都是取材于自然。但是沙子由于缺乏立体表现角色的特性，因此不能用于立体的角色造型。艺术家运用特殊的创作方法将沙子、玻璃和灯光结合起来。在玻璃后边投射着灯光，将细沙铺在玻璃上，运用撒沙、泼沙、抹沙等技法，手像笔一样任意游走，画出层次不同深深浅浅的画面，在背景光的照射下画面显得格外生动。 　　以我国传统皮影艺术为原型的皮影动画，也是材料与表现手法合作进行艺术语言的交流的典范。皮影戏是一种将灯光照在兽皮或纸板上，影子投射在薄薄的屏幕上，能够印射出皮影的颜色。操纵者在白色幕后操作，边操作边唱，配合着乐器的演奏。 　　4 材料的文化语义 　　从古至今，艺术品大都与文化相伴而生的，例如18世纪20年代盛行一时的洛可可风格建筑材料色彩浓艳、矫揉造作、华丽的曲线，细腻柔媚。这种风格之所以形成正是因为当时法国对外战争失利，对内经济危机，社会动荡不安，王族产生一种享乐思想，在这种腐朽奢华的环境下产生的。因此，每件艺术品都承载着一定的文化语义，艺术品附着于材料，材料便承载着文化语义。例如中国的水墨画、欧美的油画，当人们看到这些作品，第一个想到的是依附在材料背后的民族文化，材料被赋予着一种文化。 　　动画往往利用材料依附的文化与欣赏者达到共鸣，例如中国动画片《抬驴》运用国民间剪纸风格，驴身上的旋转花纹透露出阴阳五行生生不息的民间文化。 　　5 小结 　　随着数字技术的发展，3D技术成为动画电影发展的