金猴问世50年，专访动画美猴王之父.docVIP

金猴问世50年，专访动画美猴王之父 50年前，中国动画的巅峰力作《大闹天宫》在一个风雨飘摇的历史阶段摄制完成，它成为中国动画的一个标杆，是中国动画在世界动画艺术之林中的形象代言。《大闹天宫》仅绘制用了2年时间，在没有电脑的年代，凭着手中一支笔，却是笔笔有创意。1964年《大闹天宫》全部完成。法国世界报称，《大闹天宫》完美地表现了中国的传统艺术风格，而这一点恰好是迪士尼做不到的。 2014年，《大闹天宫》全集诞生50周年之际，同时也迎来了中国国际动漫节发展的第十个周年，4月27日，本报记者参加了杭州《大闹天宫》人文动画研讨会，会后对《大闹天宫》首席动画设计师严定宪先生做了专访。 跬步千里 解不开悟空情缘 动漫报：你是北京电影学校动画班的首届毕业生，是新中国第一代美术工作者，你能讲述下你是如何与动画结缘的吗？ 严定宪：我少年时期在上海读书，住在热闹的南京路上，那里有美琪、平安、新华等电影院，那时美国电影充斥上海市场。这些电影院礼拜天早晨有卡通片，至今我仍清晰地记得有《米老鼠唐老鸭》《白雪公主》《木偶奇遇记》等。在新中国成立之前，中国动画在市场上是没有的，看到的主要是美国卡通，我对中国动画了解很少，但我父母都是大学生，我很小的时候从他们那里就知道中国有个万氏兄弟，至于万氏兄弟是怎么做动画片的我一无所知。 我小时候喜欢画画，我们中学校长说我有绘画天赋，他曾经在苏州美专学习过，在我中学毕业的时候他建议我去考美专，我才知道有这样一个学校，毕业后就去考了，1952年全国院系调查，大专院系调整，把私立学校全部调整到公立学校去，苏州美专就合并到北京中央电影局电影学校，我从苏州坐火车来到了北京。1953年分配到电影制片厂后，参加了多部影片的艺术实践。 动漫报：你有很多经典的作品，《大闹天宫》《哪吒闹海》《人参果》等，你最喜欢的是哪个角色？ 严定宪：我第一个真正可以称为创作的动画作品就是《大闹天宫》，最喜欢的还是孙悟空，红的鸡心，白的脸，咖啡色的脸形轮廓线，黄的衣服，橘红的裙子，红裤子，黑靴子。万籁明形容定稿的孙悟空：神采奕奕、形象比较突出。我一生中虽然做了三十多部片子，不过孙悟空的三部大片几乎占据了我十年时间，因此我对孙悟空这个形象很熟悉也很有感情。 幼学壮行 作品突出传统文化 动漫报：你开始创作《大闹天宫》这部动画片的美术造型时，之前从没有人创造过天界的样子，这些形象和场景都是怎么被创造出来的？ 严定宪：实际上美术设计包括两个方面，一个是形象造型，一个是场景设计。当时请中央工艺美院的张光宇做人物造型设计，背景和场景找他的弟弟张正宇画的，他们都是非常有名的画家，对民间艺术以及传统艺术造诣很深，张光宇去过南洋、印尼等地，他对东方艺术尤其是庙堂艺术见解独到。这些造型和场景影响是很大的，包括后来的电视剧也是在借鉴他的东西。 动漫报：50年前你都能创作出这样的佳作，肯定遇到不少困难吧，能跟我们谈谈吗？ 严定宪：当时最大的问题是怎样把我们中国自己的元素运用到动画片中去，无论是风格还是表演，让大家觉得不是外国人在演孙悟空，而是中国人自己脑子里想的动画片。当年万籁明带领大家从中国戏剧中找元素原料，他请来京剧演员，万老说孙悟空必须舞棍子，舞棍子才能表现出金箍棒兵器的作用，导演和我们原画师去学馆里跟京剧演员学怎么做舞棍子动作、亮相动作等，照着镜子自己揣摩各种动作，不断改稿，画到导演满意为止。当时就想把电影搞好，让观众喜欢看。 魅力绽放 中国经典动漫跨越时空界限 动漫报：对于日本动画片里把孙悟空形象的改编，你是怎么看待的？ 严定宪：日本改编中国神话我都有看过介绍，没有看到过具体的作品。关于介绍方面，日本的《西游记》不是根据我们的故事编的，他们创作的理念与我们的不同，我们是要忠实于原著的意思，他们创作的时候是受雇于公司，创作人根据投资人的要求改编作品的主题或者内容，从某种方面讲他们是商业的动画。 动漫报：现在经常会看到有的经典国漫形象被画在T恤等衍生品上，而且有的画得很时尚，你有什么看法吗？ 严定宪：我觉得这样很好，现在大家都有复古的想法，对以前东西的一种喜爱，也是很正常的，当年我们创作的时候也没想到现在那么多年轻人喜欢动漫。1981年日本漫画家手冢治虫请我访问日本，当时他的铁壁阿童木在日本已经很流行了，在街上也是各式各样的阿童木形象，我现在非常高兴孙悟空等形象深受大家的喜爱。 春风化雨 国漫创作多在“体验” 动漫报：中国动画片已经走过了70年，但现在大家谈起国产动漫，依然认为《大闹天宫》才是中国动漫的巅峰，直到现在都没有人超越，你怎么看待这个问题？ 严定宪：我觉得应该可以超越，现在各方面的技术和专业人才比我们那时候要多的多，但是有个过程。那时候我们要创新，我们老厂长特伟说，不要重复别人也不要重复自己，现在的审美和我们六十年代七十年代不一样。只是现在观众希望看到什么样