2.南通市美术教基本功比赛(中外美术史部分——参赛者用).docVIP

南通市美术教师基本功比赛“卷面笔试”部分辅导 （中外美术史部分） 中国美术史部分 仰韶文化彩陶 仰韶文化发现于河南省仰韶村，其年代为公元前5500年到公元前3000年。考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为半坡类型和庙地沟类型。 半坡类型代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》。几何纹样中主要有并列折线，并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带，单纯而富有装饰效果。 马家窑文化彩陶 马家窑文化发现于甘肃临洮的马家窑，年代为公元前3190年到公元前1715年。马家窑文化的彩陶一般分为三种类型：马家窑类型、半山类型和马厂类型。陶器彩绘以黑色为主，盆、钵等器物使用内外彩绘，少数瓶、壶通体彩绘。纹饰以几何纹居多，纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。具有代表性的一件是出土于甘肃永靖的双耳四系大彩陶瓮。半山类型：以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是最常见的器物。半山陶器彩绘以黑色为主，也兼用红色，组成的黑红间用的类型也较多。装饰纹样多是几何纹，最常见的有连旋纹、葫芦纹、平行线纹、大圈纹、波状纹、折线纹、方格纹、锯齿纹等。 龙山文化黑陶 其年代大约为公元前2010到公元前1530年。由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆。 商和西周青铜器 商代前期，这是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期；商代后期，这是整个青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。1939年河南安阳出土的司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。 西周后期青铜器不重装饰而重记事，故铭文逐渐增多。大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。 秦始皇兵马俑 秦始皇兵马俑秦始皇陵位于距西安市30多千米的临潼区城以东的骊山之北。霍去病墓在陕西省兴平县。霍去病元狩六年（公元前117年）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如祁连山。封土上堆放着巨石，墓前置石人、石兽等。 长沙马王堆汉墓出土的《长沙马王堆一号汉墓帛画》 顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。 “传神写照,正在阿堵中。”现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。 谢赫“六法” 谢赫是南齐前后的画家，理论家，主要贡献在绘画理论发面。他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”：一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。 四大石窟 四大石窟指的是中国佛教文化为特色的巨型石窟艺术景观，包括：敦煌—莫高窟、大同—云冈石窟、洛阳—龙门石窟、天水—麦积山石窟四大石窟。是中国古代文化艺术的历史瑰中国南北朝北齐画家。吴道子唐代画家 吴道子，豪迈奔放、变化丰富、错落有致的“莼菜条”线描，能表现对象“高测深斜，卷褶飘带之势”，获得“天衣飞扬，满壁风动”的艺术视觉效果。这就是吴道子创造的“吴带当风”的艺术风格。 唐代主要仕女画家 仕女画早在初唐就受到重视，在不断的探索中孕育出了张萱和周昉。 张萱代表作《虢国夫人游春图》。 周昉代表作《挥扇仕女图》。 青绿山水 青绿山水是较早的山水画样式，因为使用青、绿为主的颜色而被称为“青绿山水”，是以细笔勾勒山石树木，用石青、石绿填染为主，既表现了对象的固有颜色，又略带主观化装饰意味的手法。 代表作展子虔的《游春图》。 李思训和李昭道父子继承并发展了展子虔所开创的青绿山水画风格。 徐黄 黄荃为西蜀宫廷画家，所作多为宫廷中的奇禽名花。他以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线色相融，、情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象。 南唐处士徐熙，注意“落墨”，用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩。 黄荃，徐熙形成面貌迥异的风格。“黄家富贵，徐熙野逸。” 荆关董巨 五代时期，北方以荆浩、关仝为代表；南方以董源、巨然为代表。 荆浩代表作《匡庐图》。 关仝代表作《山溪待渡图》和《关山行旅图》。 董源他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水，传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。 巨然现存代表作是《层峦丛树图》等。 马一角，夏半边 马远善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边角之景”被后世称为“马一角”。传世《踏歌图》是他山水代表作。 夏圭传世巨型长卷《溪山清远图》是其代表作。 马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”。 《林泉高致》 郭熙对山水画艺术的见解经