第三节贺敬之的诗歌分解.pptVIP

第三节 贺敬之的诗歌 一、贺敬之的生平及创作道路 贺敬之，现代著名诗人、剧作家。 1924年生于山东峄（y1）县一个贫农家 庭。15岁参加抗日救国运动，16岁到延 安，入鲁迅艺术文学院文学系学习，第 二年加人中国共产党。1945年他和丁毅 执笔集体创作了新歌剧《白毛女》。这 是我国新歌剧发展的里程碑。 建国后，他的诗歌创作取得了很大 的成就。《回延安》《放声歌唱》 《三门峡歌》《雷锋之歌》《中国的十 月》《八一之歌》等都是广有影响、脍 炙人口的名篇。粉碎“四人帮”后曾先后 担任过文化部副部长、中宣部副部长等 职务。 贺敬之的创作道路分三个阶段： （一）奔赴延安到在鲁艺学习初期 《并没有冬天》（1940－1941） 《乡村之夜》（1941、6） （二）延安整风到建国前夕 歌剧《白毛女》 《朝阳花开》（1942－1949） 色彩鲜明的画面、深情快乐的调子 简练活跃的语言、富有民族的风味 （三）建国以后 1956年 《回延安》 1956年6－8月 《放声歌唱》第一个高峰 1963年 《雷锋之歌》 第二个高峰 1976年10月 《中国的十月》 1977年 《“八·一”之歌》 第三个高峰 《贺敬之诗选》 长篇政治抒情诗 抒情短诗：《放歌集》 1、歌颂革命传统，抒发人民之情 《回延安》《西去列车的窗口》 《又回南泥湾》 2、歌颂党、祖国 《东风万里》《十年颂歌》 3、歌颂新一代英雄人物 《向秀丽》《回答今日的世界》 4、对着祖国秀丽山河，抒发豪情壮志 《三门峡歌》《桂林山水歌》 二、艺术风格和艺术特色 （一）鲜明的时代色彩和当代性 “诗人和战士的统一”是贺敬之坚定 的信念。 无我的境界 贺敬之群体理性的巅峰体验和普遍 的赞誉告知我们，群体性心态的构建 已经宣告完成 （二）精巧的构思和鲜明的形象 “诗学”和“政治学”的统一 不同的作品构思不一样 赋予政治以艺术形象 借助各种艺术手法：拟人、借境 让“情”字挤走那些纯客观的、不动 感情的临摹，其意义重大。 （三）独特的艺术风格和形式上的不断 探索 艺术风格： 高亢豪迈、激情奔放 《放声歌唱》《“八·一”之歌》 于总体的统一风格中，呈现多样化的色彩： 《向秀丽》明丽柔美 《回答今日之世界》干脆、犀利，似金戈铁马 《桂林山水歌》明媚甜美，如梦如醉 《三门峡歌》苍劲雄浑，摇人心旗 形式上的不断探索： 自由体：《乡村之夜》 歌谣体：《朝阳花开》 信天游/爬山调二行体：《回延安》《又回南泥湾》 乐府歌行体：《三门峡——梳妆台》 楼梯式： 《放声歌唱》《十年颂歌》 《雷锋之歌》《“八·一”之歌》（凸凹体） 法国未来诗派 苏联人马雅可夫斯基 特点： 自由而不散漫，整齐而不呆板， 抒情高歌低吟，任意挥洒，叙事如行云 流水，自然畅达，节奏感强，对称美和 建筑美突出。 桂林山水歌鲜明的民族特色 1、把意境的创作和语言的凝练结合起来， 形成了作品语言的凝练美。 2、“墨生五彩”——视觉上的绘画美。 3、采用民歌“信天游”的形式，给人听觉上的音乐美。 * 民歌：节奏鲜明，琅琅上口 自由诗：流畅清新，明白如话 古典诗词：练字、炼意 特点：强调节奏、旋律和押韵，追求诗的意境美、语言美、音乐美、形式美，使他的诗流畅而有节奏，自由而有对称，让人一唱三叹，回味不绝。 *