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在斯卡拉听和慧 10月25日，弗朗哥?泽菲雷利版《阿依达》隆重回归斯卡拉歌剧院，这一轮《阿依达》的演出是斯卡拉歌剧院为了庆祝威尔第诞辰200周年的“重头戏”。本轮《阿依达》一共演出9场，其中6场由中国女高音歌唱家和慧担任阿依达一角，门票早在半年前就一抢而空。我很有幸观看了这个经典制作的首晚演出，真是座无虚席。观众里有很多眼熟的老戏迷，还有几位表情严肃的乐评人，而我在斯卡拉歌剧院度过了一个难忘之夜！ 前几年，米兰人一直对他们的《阿依达》表达着不满，不是抱怨演员阵容不够好，就是认为导演是败笔，甚至报纸上还把《阿依达》称为“实习大游行”。很多老戏迷本来是准备着来喝倒彩的，但从观众在和慧出来谢幕时疯狂的喝彩声中可以看出，他们都心满意足了。演出结束后，我在后台看到斯卡拉歌剧院的总监很兴奋地敲开和慧的化妆间，对她说：“你真是太棒！斯卡拉歌剧院最近9年演出的《阿依达》从来没有成功过，但今天成功了。” 制作华美音乐处理独特 泽菲雷利一直是世界歌剧导演界的一位传奇人物，中国乐迷对他更是异常熟悉，很多人都是看着他导演的《波希米亚人》、《托斯卡》、《图兰朵》的DVD了解的歌剧导演艺术。早在前些年我就看了他在斯卡拉歌剧院导演的《阿依达》的蓝光DVD，这次身临其境，现场观看大师的制作，更是兴奋异常！ 今年的《阿依达》仍然沿用了泽菲雷里大师2006年的制作，一如既往地展现了超高的水准。人物服装由米莱诺蒂?毛里齐奥担纲设计，可谓美轮美奂。他的舞台布景充满了神像、狮身人面像和精美的装饰物。特别是在第三幕“月光下的尼罗河畔”场景中，棕榈树为整个舞台带来高贵优雅的氛围。大师总是有很多经典片段令人难以忘怀：金光四射庄严开启的神庙祭坛，主要角色演员在这里向神祈福；肤色朱红的士兵出现在凯旋场景之中…… 那天，斯卡拉歌剧院的声场特别地好，我认为是泽菲雷利所设计的舞台―演员身后齐肩高的城墙，为歌剧院增加了音效，让乐队及演员声音以恢宏的气势传遍全场，但唯一的缺点就是限定了整个舞台的纵深。 那么除了精彩的制作之外，我们所有的期待都寄托在女高音和慧与指挥诺赛德身上，他们会带来什么样的表现呢？ 音乐的戏剧性是威尔第歌剧的重点。但是，在今晚的演出中，乐池中的斯卡拉歌剧院乐团的表现并不完美：小提琴声部的发挥不太稳定。第一次发出不协调的音色之后没过多久，小号就有轻微的不合拍。指挥家强安德烈?诺赛德挥动手臂的模样实在容易让人联想到一只在黑暗中摸索前行的乌。诺赛德曾是杰捷耶夫在马林斯基剧院的助理，现任都灵皇家歌剧院总监。从观众席望去，他的身体非常雀跃，好像是在模仿杰捷耶夫和奥伦。在芭蕾舞场景中，当乐队单独演奏时他甚至兴奋地哼唱起来，有时他还会向舞台和乐池致以飞吻。我可以看到他跳上跳下、非常兴奋，就像是一个天真的孩子正策马疾驰。他的音乐表现沉稳、表达上也算清晰，有他自己的想法。他棒下的音乐时而让人身处异国，时而又如梦如痴，力量与悲剧色彩相得益彰。 演唱是当晚的亮点 意大利歌剧最高殿堂斯卡拉歌剧院这次是有史以来第一次邀请一位亚洲人担任《阿依达》的主角，就像2006年和慧在斯卡拉唱《托斯卡》的时候，也是空前的。 当晚的最大亮点当然是当今世界歌剧舞台最耀眼的明星――女高音歌唱家和慧！和慧饰演的阿依达，投入了巨大的情感，特别是在那首我挚爱的咏叹调“蔚蓝的天空”中，她的High C平缓松弛，像是一下子电到了我。她的音乐表达，令人察觉不到一丝刻意、歇斯底里和侵略性的痕迹。每一个唱段、分句都表现得令人无可挑剔，芬芳诱人的声音，浑然天成，令人心醉。她的音量显得比其他歌唱家都要大些，显然是声音更具焦点，音色有金属质感。这些优势，都让她能够轻松驾驭阿依达这个角色。每次她张口演唱时，声声摄人，我的心仿佛都停止了跳动，她的音乐让我完全进入到了角色里。几百年来无数歌唱巨匠都在斯卡拉这个舞台上叱咤歌坛，如今和慧也用她的实力证明了自己的至高地位，每每想起这些我都思绪万千、热泪盈眶…… 意大利很有声望的歌剧评论人茱莉亚?格里斯（GiuliaGrisi）写道：“和慧的表现在此次《阿依达》中为其奠定了独树一帜的风格，这次演出几乎以压倒性的胜利为这个演出季带来了令人喝彩的传奇美声。Brava！” 歌剧评论的重镇Opera Click网站写道：“重音深沉并且咬字精雕细琢，几乎令人觉得意大利语就是她的母语。……和慧无疑可以称得上是自1985年玛利亚?齐亚拉成功演绎埃及公主以来，斯卡拉歌剧院所出现的最高水准阿依达。” 意大利发行量最大的报纸之一的《晚间邮报》发表了乐评人宝拉?伊索塔（Paolo Isotta）的评论，他是一位闻名世界的歌剧评论家，一向以挑剔而著称。他说：“对我个人而言，一切都充满震撼力。她的声音漂亮饱满，颤音恰到好处，不多不少，滑音优雅，每一个乐句都表达准确，意大利语发音地道清晰。”他最近还在激烈批评斯卡拉歌剧院，让斯