透视学-第一章-概述-张岩分析.pptVIP

透视学 任课教师： 张 岩 联系电话 QQ: 484326383 第一节：绘画的形成原理与有关概念 近大远小的视觉规律是怎样产生的？ 是由于人在看东西时，眼睛视角大小的变化而产生的。同样大小的物体，近的视角大，远的视角小。这样就产生近大远小的视觉规律。 学习透视学的目的： 解决好物体视觉形态变化与画面空间层次推移的问题。 透视是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面的空间的专业术语，通过这种方法可以归纳出视觉空间的变化规律。 目的一：培养把握基本形态变化的造型能力。 目的二：灵活应用透视规律，创造性组织画面空间的构图能力。 绘画是一种视觉艺术，是画家的一种视觉心理的反映和再现。其体现着自然空间、视觉空间、艺术空间的过度过程。 透视一词原于拉丁文。就是透过透明的介质看物体。并将物体描绘下来进行研究，简而言之就是透而视之。 换句话说，就是透过透明平面看前方的景物，使三维景物投影到二维的透明平面上，形成立体的图像。 透视是一种推理性观察方法，它把眼睛作为一个透射点，依靠光学中眼与物体间的直线——视线传递。在中间设立一个平而透明的截面。于一定范围内切割各条视线，并在平面上留下视线穿透点，穿透点的互为连接，就勾画出了三维空间的物体在平面上的投影成像——透视图。 中国传统透视学发展简述 公元前三、四百年《墨经》——记载小孔成像的观察——从感性上已经认识到了近大远小的透视规律。 东晋画家顾恺之——《画云台山记》——谈到阴影和水中倒影的透视规律 南北朝 宋——画家宗炳《画山水序》——论述了山水画近大院小的透视规律和画中的运用。 唐代诗人、画家——王维《山水论》——概括论述了近大远小、近高远低、近清楚远模糊的透视规律。 影响最大的事北宋的郭熙——《林泉高致》——将山水画构图和透视归纳为“三远”——高远、深远、平远——就是仰视、俯视、平视的透视规律在画中运用。 透视三要素： 物体、画面、眼睛是构成透视图形的三要素： 眼睛——透视的主体，是眼睛对物体观察构 成透视的主观条件。 物体——透视的客体，是构成透视图形的客观依据。 画面——透视的媒介，是构成透视图形的载体。 两种观察方式和两种投影方法： 视域——人的眼睛在观察过程中会形成一点的观察范围，这就是视域。 60°视域圈——（正常视域）人眼正常观察范围是有限度的。在60°视域范围内，物体透视正常，视觉清晰，出了这个视觉范围物体透视变形，视觉也模糊。 视域： 1、有限性： 焦点透视（焦点透视又称“定点法”属有限性视域范畴，其视域具有相对独立性。） 局限在一定范围内的单视域。 角度单一的凝固理性空间。 2、无限性：空间无线广延性 “散点透视”又称“活点法” 两种投影方式： （一）焦点透视为“中心投影”法 视点在近距离观察物体的投影方式 视点是对物体各点投射和回收视线的中心，它的发射场是一个锥形体。 （二）平行投影法 如果投射的光线是视线，则表明视点在无限远处 视点与物体间的视线，是按照一定的投射角度形成的平行视线群，相当于无数个近距离视点以同向视线组成的集群观察效应，也象征着一个视点的多方位移动观察方法。 原线和变线 原线：凡是与画面平行的直线均成为原线。无论怎么延伸，消失于灭点。 1、与画面保持平行关系 2、怎么延伸也不会和画面相交 3、同类线彼此也不会聚拢、消失 例子：电线杆 原线与基面有三种位置关系：水平线、垂直线、斜线 1、水平线——平行于画面——平行于基面——无灭点 2、垂直线——平行于画面——垂直于基面——无灭点 3、斜 线——平行于画面——倾斜于基面——无灭点 变线：凡是与画面不平行的直线都叫变线。向远处延伸，消失于灭点。 1、与画面成一定角度 2、彼此平行 3、向远处延伸，在无限远处，必然消失在一个灭点上 变线与基面的位置关系： 一、和基面平行（水平消失） 1、直角线——垂直于画面——消失于心点 2、成角线——与画面成任意角——平行于 画面消失到余点（与画面成45°角的成角消失到距点） 二、和基面成角度（倾斜消失） 1、近低远高线——与画面、基面均成近低远高角度——消失在天点 2、近高远低线——与画面、基面均成近高原低角度——消失到地点 原线与变线的规律 原线： 1、方向上：在画面上原线无论在何种方向状态，都保持原来的方向。相同方向的原线在画面上保持相互平行，没有灭点。 2、在远近关系上，有近宽、高和远窄、矮的透视变化，并向远处逐渐变窄、矮而消失于地平线上。 3、在高低位置上，都保持形同的长度 变线： 1、方向上：在画面上都