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小地方人的“国宝” ——记云南昭通诗人云鹏和他的艺术人生 刘绍清 2013年4月，台湾最具影响力的汉艺色研出版机构隆重推出一部世界华文诗坛作品专集《恋恋秋水》，精选了最近10年来活跃于世界各地的198名华文诗人比较有代表性的诗歌力作。在中国大陆的54位知名诗人中，云南昭通诗人云鹏以《回眸处》和《负重的童年》两首诗作跻身其间，成为《秋水》诗刊20年来连续有作品入选《悠悠秋水》《浩浩秋水》《泱泱秋水》等重要作品选集的少数大陆诗人之一。 云鹏原籍甘肃平凉，1965年夏出生于云南鲁甸，从小跟在外婆身边于坝区农村度过了极其艰难困苦的孩提时代，后又跟随父母辗转于山区乡下。中学时代，由于受代课教师蔡选燚的影响，开始热爱文学创作，并于上世纪80年代中后期进入创作的盛产期，曾以一首抒情长诗《净土》产生过一定的影响力，这首诗也成了云鹏在写作上的分水岭，基本上划分了写作意识上的“小我”与“大我”，此后的文学写作便加入了对艺术本源的探求和对生命价值的反思，让诗成了感知生活的触角。 在狂草生命的土地上 播种石头　秋后 收获的将是什么 那些花开花落中一切的一切 生命　你的根源在哪里 仅是题记部分的寥寥数语，足以开宗明义地揭开诗人内心世界无法掩饰的探知态度，增强了作品的传承性和耐读性，这在此后很长时间成了云鹏诗歌创作上的显著特色，同时也延展到了在其它文学体裁上的广泛应用。 相比而言，云鹏是高产且低调的，从事业余写作30多年里，涉猎的文学体裁包括了旧体诗、新诗、散文、杂文和歌词等，发表的领域包括了亚洲、欧洲、澳大利亚洲和北美洲的较多国家和地区，曾一度成为世界华文诗坛升起的新星。同时，他又不愿把大量的时间和精力花费在无休止的投稿上，更多的时候则是率性创作，用心积累，等待着厚积薄发的机会。在现实生活中，云鹏从不以作家和诗人自居，不愿进入写作圈子，也不卷入任何流派，只是把写作当成情感渲泻的手段，为琐碎的生活添加注脚罢了。他的作品在国内发表较为有限，仅限于云南、广东、海南和吉林等省市的报媒副刊和杂志，影响力也远不如海外，除了感怀于发表的艰难，也对于国内报刊不够尊重作者劳动价值的大幅度改稿颇有微词，这在他的一篇随笔《想写点什么》里有所提及：“创作完成恰似孕妇分娩时那种短暂轻松，而发表则如长子发达后风光归来，虽也有可能随身带回些不谙尘俗，精神上的寄托也便有了归宿。所不同的是游子迟早总要归来，而投稿则多半会泥牛入海，即便偶得一见，也难料会面目全非，不敢贸然认领。” 逸阳诗草 迂夫对咏中的玩味 1976年，云鹏年仅11岁时读完5年制小学进入两年制附设初中，由于山区小学缺乏教师，学校聘请了几名代课教师来上初中的课程，刚从部队退伍回来待业在家的蔡选燚受聘到了这所学校，任一个初中班的语文老师。蔡老师才思敏捷、知识面广，而且语言生动幽默，深得学生爱戴。在另一个班级的云鹏听到同学们的私下议论，对这位新来的老师崇拜之至，经常利用自习课时潜入蔡老师的班去旁听。一来二往，这个不速之客渐渐引起了蔡老师的注意，并在此后的交谈中产生了些许好感。发现有这样一个学生对文学有着浓厚兴趣，蔡老师经常从家中带来一些藏书借给云鹏，鼓励他加大阅读量、并且活学活用。蔡老师平时常以笔名桐秋写一些旧体诗，大多属于不究平仄的古风体，这对云鹏影响很大。1981年高中毕业后，高考失利的云鹏迫于生活压力参加了招工考试，被分配到边远贫瘠的高寒山区火德红税务所工作，由于交通闭塞和文化生活空缺，他开始利用每天的业余时间长咏短叹，经常将这些写成文字的东西寄给蔡老师请求点评。也就在这个时候，县文化馆结合文工队演出组建了一个业余创作团队，定期向作者征剧本，云鹏成了这个创作团队的一员，开始尝试花灯剧本的写作。到了1984年，创作团队的主创方向发生了改变，转而偏向文学体裁的创作，县文化馆还主办了一份油印刊物《百草园》，这给当地的本土文学爱好者提供了极大的发展空间。经过3年时间在乡下工作时的写作积淀，云鹏除了仍然保持写古风体旧体诗的兴趣，同时也开始尝试接触其它一些文学体裁，陆续有作品出现在这份县内刊物上。当《百草园》办到第3期时，蔡选燚应聘到县文化馆接替编务工作，而云鹏也被调到县税务局继而改行到了广播站，师生之间再度走到一起，时常促膝交谈或吟咏酬答，半师半友的蔡老师成了云鹏的忘年至交。不久，蔡选燚被公开招录到一个乡的司法所任职，短暂的相聚再度变为长久的牵挂，云鹏将多年来对蔡老师的这份感情整理出来，打印成一份油印小册子，取名《销魂堂稚咏》，虽然显得稚嫩，但却充满了真情实感，得到了文朋诗友们的好评。 旧体诗的写作此后伴随云鹏走过了漫长历程，它就像佐餐调料一般，记录着琐碎生活中的点点滴滴。尤其此后独自在昆明闯荡的两年和鲁甸筹办首届樱桃文化旅游节期间，都是他创作旧体诗词的高峰时期。云鹏的旧体诗词作品大多不拘格律、不受约束，精巧而随性，遣词造句较有