大学选修音乐史课件6.ppt

第四单元 第二节 中国少数民族民歌概述与名作赏析 少数民族民歌分布概括 语言是民族的重要特征之一，各民族的语言与其音乐文化的发展是紧密相联的。 汉藏语系（中南、西南地区，壮、傣、布衣、彝、哈尼、侗等） 阿尔泰语系（东北、西北地区，哈萨克、裕固蒙古、保安、鄂伦春等） 南亚语系（云南，佤族、布朗族等） 印欧语系（新疆、东北，俄罗斯、塔吉克） 南岛语系（台湾，高山族） 少数民族民歌的历史 夏代已有少数民族到夏王朝表演乐舞。 周朝已有专门掌管少数民族音乐的官吏。 隋唐宫廷音乐中的十部乐大多是少数民族音乐。 明清时期许多民族有了本民族的戏曲。如：藏戏、白剧、傣剧、侗剧等。 小结 中华民族的音乐文化是各民族人民共同创造的，是各民族音乐文化互相交融、互相吸收、互相促进的结果。 少数民族民歌代表及其艺术特征 （一）蒙古族 蒙古族人民生活在辽阔的草原，音乐、舞蹈是他们生活的重要组成部分。蒙族的音乐，具有鲜明的民族风格：旋律优美、气息宽阔、感情深沉、草原气息浓厚。 蒙古民歌的传统分类 1、题材分类：牧歌、赞歌、思乡曲、宴歌、叙事歌等。 2、体裁分类：长调、短调 长 调 主要流行于牧区。音调高亢，音域宽广，曲调优美流畅，旋律起伏较大，节奏自由而悠长，多采用复合式节拍。曲式结构以上、下句构成的乐段较为常见，以非方整性结构居多。词曲结合则“腔多字少”，常用甩腔和华彩性拖腔，以各种装饰音点缀旋律。如《牧歌》等。 短 调 乐句之间与唱词之间的结构形式与布局比长调民歌协调、对称，节奏规范，多采用单一节拍，曲式多为对称的方整性结构。如《嘎达梅林》等。 蒙古民歌的音乐特点 1、音阶：采用中国音乐体系，多五声音阶，五声以外的音多构成综合调式七声音阶。 2、调式—以羽调式和徵调式为主，其次是宫调式和商调式。 3、旋法—一个乐句或乐节的高点常位于中部。 维族民歌的音乐体系及特点 1、波斯阿拉伯音乐体系是其最重要、最有代表性的音乐体系。 2、音阶—五声、六声、七声及包含约3/4全音的多种音阶形式。 3、节奏、节拍—切分节奏和弱拍起唱。 4、旋法—曲调进行曲折，富于装饰性 藏族山歌和酒歌 藏族自称“博”，西藏称“博巴”，川西称“康巴”，川西北、甘南和青海等地称“安多哇”。 民歌的类别 藏族山歌包括：山歌（牧歌）、劳动歌、爱情歌、风俗歌、颂经歌等。 山歌藏语称“哩鲁”，是在山野间自由歌唱的歌曲。 酒歌藏语称“昌鲁”，是喝酒、敬酒时唱的歌曲，可以伴随简单的舞蹈动作。 藏族民歌的音乐特点 （1）调式：藏族民歌属于中国音乐体系，以五声音阶为主，带腔，六声音阶也很常见。 （2）调性：调性和调式交替转换，并多为向下方五度的调性交替和转换。 （3）旋法：曲调清新婉转，富于装饰性。因常使用调式交替和转换，常有意外的音调进行。 彝族四大腔 “四大腔”是：《海菜腔》、《山药腔》、《四腔》、《五山腔》 三项内容： “款白话”青年男女用韵白相互对答。 “对唱曲子”由青年男女各一人担任领唱或对唱，其余青年伴唱。 “跳弦”是以四弦、三弦、二胡、笛子、树叶等作伴奏，众人集体歌舞。 少数民族多声部民歌 我国南方少数民族的多声部民歌有： 壮族的“双声”、侗族的“大歌”、布依族的“小歌”，仫佬族组的“小歌腔”，以及土家族的“哭嫁歌”等。 我国多声部民歌的织体结构，有五大类：轮唱式，主旋律与模仿旋律相结合式，持续低音和固定音型与主旋律相结合式，支声旋律与主旋律相结合式，以及和声对位式。 这五类可以概括为支声性织体和和声性织体两大类。 少数民族多声部民歌欣赏 壮族“大歌” 纳西族“窝热热” 苗族“飞歌”