郑板桥与竹.pptVIP

郑板桥与竹 郑板桥的竹诗竹画，无一不是他那刚直不阿、宁折不弯的人格的写照。对于恶势力，他以竹自况，大义凛然。“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，唯有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”在“千磨万击”之中，“咬定青山”，毫不动摇；于霜欺雪压之际，守常有节，“挺直又婆娑”。他自甘淡泊，从不攀附权贵，象竹那样“一节复一节，千枝攒万叶，我自不开花，免撩蜂与蝶”；“雨晴风定亭亭立，一种清光是羽仪。” 真可谓人竹相辉，肝胆相照。 郑板桥不但以竹自况，还以“竹”待人。对于后学，他乐于奖掖，尽力扶持，言传身教，寄予厚望。他曾写道：“新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生竹，十丈龙孙绕凤池。”他又写道：“且让青山出一头，疏枝瘦干未能遒。 明年百尺龙孙发，多恐青山逊一筹。”他一生笔耕不辍，诗、 书、画被时人称为“三绝”。其创作态度和创作方法也与竹大有关系。他曾对友人说，画竹要经历三个阶段，达到三种境界。一是“眼中有竹”，要仔细观察，反复临摹。他年青时画竹竞到了废寝忘食的地步，年老时曾无限感喟地说：“我为这竹君，不知磨秃了多少毫锋，消损了多少精神啊!”二是“胸有存竹”，即在创作前对要画的竹了然在胸。“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”。三是“胸无存竹”，即在挥写的过程中，又不为胸中之竹所束缚，只根据表达主题的需要，创造出新的形象.他曾用诗总结自己画竹的经历：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。” 竹之于郑板桥，真可谓相得益彰，人竹合一。 郑板桥的竹 竹石 咬定青山不放松， 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。 诗人借竹子生长的坚韧不拔表达了自己在困境中不为所动的高尚气节。 郑板桥的竹 予告归里，画竹别潍县绅士民 乌纱掷去不为官， 囊橐萧萧两袖寒；  写取一枝清瘦竹， 秋风江上作渔竿。 诗中将瘦竹的贫寒清高与自己处境心志相联，比喻贴切恰当，更有一番依依不舍的离别之情，情真意切，句句动心，感人至深。郑板桥自此弃官为民，他带走了两袖清风，留下的却是一身正气和百世英明。 郑板桥的竹 潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 衙斋卧听萧萧竹， 疑是民间疾苦声； 些小吾曹州县吏， 一枝一叶总关情。 郑板桥的竹 竹 举世爱栽花， 老夫只栽竹， 霜雪满庭除， 洒然照新绿。 幽篁一夜雪， 疏影失青绿， 莫被风吹散， 玲珑碎空玉。 诗词鉴赏 意象：竹 本组成员： 马嘉佳、袁瑞 马睿谦、吴春晓 鉴赏四 吴春晓 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。  【注释】：  1.幽篁：幽是深的意思， 篁是竹林。  2.长啸：长声吟唱。 魏晋名士称吹口哨为啸。  【译文】：  月夜，独坐幽静的竹林子里，  间或弹弹琴，间或吹吹口哨。  竹林里僻静幽深，无人知晓，  却有明月陪伴，殷勤来相照。  这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。诗的写景（幽篁、深林、 明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就 在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，融情景为 一体。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的 昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是匠心独 运，妙手回天的大手笔。 它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的 意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣 赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而 言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感 受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长 啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体 的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平 淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。 可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月 本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。诗的意 境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必 借助于外在的色相。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是 取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我 情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的 心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自 有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的 同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句 写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，