普罗科菲耶夫《第八钢琴奏鸣曲》的创作特征分析.docVIP

普罗科菲耶夫《第八钢琴奏鸣曲》的创作特征分析 摘 要：普罗科菲尔耶夫是苏联作曲家、钢琴家与指挥家，是俄罗斯历史上创作体裁最为全面的作曲家，他的一生给我们留下了许多不朽之作，本文旨在通过对普罗科菲耶夫《第八钢琴奏鸣曲》创作上的简单理解，希望本文能对今后大家研究和演奏普罗科菲耶夫作品能起到帮助作用。 关键词：谢尔盖?普罗科菲耶夫 第八钢琴奏鸣曲 创作特征 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）05（b）-0188-02 谢尔盖?普罗科菲耶夫是原苏联的著名作曲家、钢琴家，1891年4月23日生于乌克兰顿涅茨克州松卓夫卡村，1953年3月5日卒于莫斯科。谢尔盖?普罗科菲耶夫是俄罗斯历史上创作体裁最为全面的作曲家，其创作涉猎了交响曲、歌剧、舞剧、组曲、大合唱、电影音乐以及钢琴作品等绝大多数音乐创作领域，而且，他那独特的创作手法与他在作品中塑造的一系列个性鲜明的音乐形象使其几乎在所有体裁类型中都取得了辉煌的成就。甚至自浪漫主义音乐繁盛以来就多少有些被作曲家们边缘化了的钢琴奏鸣曲体裁，在普罗科菲耶夫那里也得到了足够的重视，并创作出数首经典之作。 他的一生给我们留下了许多宝贵的作品，仅奏鸣曲就有9首。他的作品力图表现出形象鲜明的俄罗斯民族风格，又表现出对18世纪古典作曲家的偏爱，有时也能反映出现代主义倾向。他的作品具有青春的活力、热情、乐观、清晰而富有魅力。20世纪20年代前后的15年间，他侨居国外，在日、美、英、法、德、比、意、西等国弹奏、指挥自己的作品演出，享有世界性声誉。回国后选取爱国主义主题，把苏联现实生活中的人物放在首位进行创作。先后获得极高荣誉：劳动红旗勋章、人民艺术家，六次获斯大林奖；外国诸多有名音乐组织成员。世界各国艺术界一致认为他是20世纪最著名的作曲家之一。本文将要分析的是第八首―― 降B大调奏鸣曲（钢琴奏鸣三部曲中的第三首），该作品作者从1939年就开始写了。从事这一奏鸣三部曲的创作（作品第82、83、与84号）整整持续了五年时间，它为普罗科菲耶夫的钢琴音乐发展开辟了新的一页。普罗科菲耶夫对旋律线条的独具匠心，由三个大编号作品构成的钢琴曲套曲，在作曲家的创作意图方面表明有许多人所共知的重复的地方：其中包括深刻的构思，巨大的戏剧性形象，抒情形象带有某些迷惑性与离奇性。 《第八钢琴奏鸣曲》共有三个乐章。第一乐章一开始的形象是普罗科菲耶夫的器乐创作中的一个意外现象，第一乐章以温柔忧郁并且充满无限困倦的主题开始，器乐、声乐旋律的交织，抒情仍具有独特的个性。这种感情上的复杂性与心理刻画上的细致性，我们也可以从徘徊、却又经常以肯定地完全终止来结束这些方面猜出来。 主部的外貌及其由于离调复杂化了的平滑流畅的旋律，其间穿插有大跳、调式转换等他特有的器乐化旋律特征。连接部里的调式精美度显得更加突出，单纯三和弦的华丽演奏，隐约的转调，安静流畅的进行为不安地经过句所代替，并在此背景上低音部出现副部“粗俗的”抒情主题。 副部的音乐比较罕见，在低音部阴暗沉闷的响起下行九度跳进之后，像痛哭流涕似地产生了一个悲哀的句子，它使我们想起普罗科菲耶夫歌剧中热情激动的宣叙调。副部的不平常性还在于它的细碎性，在于它分裂成短小的感叹式的乐汇，仿佛从歌剧朗诵调上下文中摘出来的一样。在第一乐章的展开部里产生了另外一种邪恶的幻象形象：沸腾旺盛的精力在的复杂经过句中成熟起来；人们熟悉的主部与副部的主题改变得很厉害，变成一种粗野的、暴露无遗的音响结构形态。这些经过改变的主题在极端不协和的结合中相互冲突，造成一阵感情上的疾风暴雨。正像第六奏鸣曲第一乐章的展开部一样，这些形象带有极度臃肿的性质。当热情的暴风雨一经平息，主部温柔的音乐听起来愈加精美，几乎是无意的流露。直到暴风雨般的尾声中，经过句迅速地旋风再度显示这部作品内含的巨大动力性。 比较传统的是奏鸣曲的第二乐章―― 梦幻的行板―― 小步舞节奏上的抒情舞曲性小品，调性多变、织体丰富、结构方整，加上特性的和声进行（降D到D）与比较简单的变奏发展。这一间奏乐章的形象内容同第六与第七奏鸣曲类似抒情夜曲的中间乐章相近。但是音乐没有了这两首的压抑、痛苦与不安。似乎在回忆战前和平、幸福时光―― 在烛光下人们无忧无虑轻歌曼舞的情景。 在终曲里又有许多新的与戏剧性大胆的东西。一开始的形象对于普罗科菲耶夫年轻时代的钢琴写法真是够典型的：三连音经过句上的迅速奔跑，有弹性的“塔郎泰拉”的节奏，主题含有淘气热情的性质；使我们想起第一钢琴协奏曲、作品第二号的练习曲、第二与四奏鸣曲的终曲那样快乐的“体育运动的”形象。这里他在钢琴技术方面也表现的比较丰富―― 其中包括流利的颗颗珍珠、双音、跳进、托卡塔式的中断、尖锐与强烈的断奏等复杂技巧。但是在终曲的中部，无忧无虑的经过句“奔跑”又为激动的几乎看的清清楚楚的戏剧性