现代手工艺与装饰艺术的主体性地位与历史问题.docVIP

现代手工艺与装饰艺术的主体性地位与历史问题 摘 要：西方手工艺与装饰艺术与中国工艺美术一样似乎有着相同的命运，一度被排斥在工业文明和现代设计之外。然而，历史不是这样的！手工艺与装饰艺术之所以被悬置起来，完全是“现代主义”和“功能主义”者人为制造的结果。这个结果又被他们作为一种“国际主义”语言推行至全世界。那是基于权利和政治上的需要，是一种“强势文化”和“霸权主义”。然而，急于走上现代化进程的中国，在引入西方现代设计的理念和方法时，未加分辨地一刀砍断了与手工艺历史的连接，不仅远离了自己曾经有过的文明成果，更远离了西方的发展现实。 关键词：手工艺 装饰艺术 主体性地位 将“现代装饰艺术”作为一门独立的艺术科目，在现代科学技术迅猛发展的历史背景下加以再现和还原，是一件很困难而又无奈的事情。因为装饰艺术的历史很难与手工艺的历史分割开来。然而，中国的手工艺一直是民间自给自足的艺术创造行为，被现代设计严格划分在外，很难与现代装饰艺术保持技术与观念上的链接；过去的“工艺美术”更因为与现代设计存在观念上的差异，处于极为尴尬的地位。如今，中国的手工艺留给现代装饰艺术的遗产只剩下“图案”和“四大变化”，而作为传统手工艺最核心的技术部分则已近失传。那个曾经为欧洲人羡慕不已并极力效仿的手工艺文明已变成人们对它赏玩收藏和附庸风雅的消遣。 历史的断裂，让中国的手工艺已成为远逝的风景。当艺术设计在中国建立并向现