当代水墨“书法画”论.docVIP

当代水墨“书法入画”论 ? ? 当代水墨，不是时间意义上当下和现代，应该是相对于传统水墨画的水墨艺术语言在一定的意义上向当代性转型而言，称之为当代水墨。 近百年来，由于西方文化和绘画的学习和影响，倡导“改革”和“创新”，走了一条漫长的探索之路。时至今日，信息时代的资源共享，东西方文化碰撞和交流、沟通更为便捷，文化交流更为频繁。为中国水墨画的研究提供了一个更为广阔的空间。我们用现代人的新思想、新观念和新方法，来重新认识中国水墨画，探索水墨画的当代性，提供了前所未有的环境和条件。 倘若我们不能重新再认识中国水墨画，反对传统，否定笔墨。照搬西方现代与后现代的图式，用中国水墨画的工具材料，湖笔和微墨在宣纸上的花样翻新，谓之“中西融合”的“创新”。使中国水墨画成为“水”与“墨”（色彩）的绘画，丢失其自身文化身份，是难以定义为当代水墨。在继承和发展中“改革”的中国水墨画，用传统图式表现现代生活，虽然在应用上也取得了可喜的成就，仅仅是沿着上一辈艺术家开创的图式，陈陈相因而不能展现当代风貌，缺泛时代感而停止不前，难以对应多元化的世界艺术格局。要承担当代水墨定义也是显得力不从心。 面对当下中国水墨画的思考，又不可否认当代水墨是植根于中国的传统水墨。唯一的只有从中国水墨画的基础理论研究入手，把中国水墨画“笔墨”的“书法入画”课题纳入研究对象，从中寻找中国水墨画艺术语言的基本元素，以发现和开发当代水墨语言为目的，为当代水墨定义一个清晰的脉络和概念，就显的很有必要。当我们潜心反思近百年来的中国水墨画“改革”和“创新”的利弊，在探索的过程中，对中国水墨画的“笔墨”有了进一步的认识和理解。就是中国水墨画的“笔墨”起源于“书写性”，“书写性”又在于“书法入画”的研究和发展。其“书写性”在现代艺术中又最能表达视觉过程的形质语言，所以中国水墨画的现代意识转型，我认为中国水墨画要从传统中走出来，必须开发和发展中国水墨画的“书写性”特征，张扬个性，转换观念，为当代水墨艺术语言寻找一个明确的概念和定义。 ? 一、再认识中国水墨画 ? 什么样的画是中国水墨画？有关中国水墨画的界定问题上。几十年来说法不一，各持己见。今天随着改革开放的发展和国际文化艺术的交流，什么样的画，是中国水墨画的问题就显得很重要。什么是中国水墨画？什么是当代水墨？出现了令人模糊的概念。在向中国人介绍中国水墨画都存在着诸多模糊概念，何况中国水墨画要走向世界，给外国人介绍？中国水墨画作为中华民族文化的象征，东方绘画艺术的代表，至今也还是我们民族的文化与智慧的精神力量。但是我们自已都不清楚什么样的画是中国水墨画，当代水墨画，尤其是我们中国人、中国水墨画家、以及“大师”的“创新”倡导下，模糊了中国水墨画这一概念，模糊了当代水墨画这一概念，丢失了自己的文化身份，因此在理论上的失语和创作上抄袭已经十分严重。回过头来再认识中国水墨画是事物发展中思考和理智的必然。当然我们从一个封闭状态中要走向世界，这就需要世界了解我们，了解我们的文化，了解水墨画，这才能走向世界。要走向世界，首先要认积自己，自己都不能认识自己，怎么能走向世界？这就需要认真地再认识什么是中国水墨画了。 我们知道世界上任何一种绘画艺术形式都植根于一种文化，因此对中国水墨画的再认识，必须从文化意义和表现形式这两个方面来认识中国水墨的本质和特征才是科学的方法。本文侧重于从表现形式方面来论证中国水墨画。当然材质和工具的使用是保证一个特征的必要的物质条件，也是区别绘画种类的普通常识。但这并不等于使用了中国的宣纸、湖笔和微墨画出来的画就是中国水墨画。这是对中国水墨画的粗浅认识。一种绘画艺术的生成和发展，无疑是伴随着一个民族的历史文化的发展，有着自己的文脉和特征。 因此我们首先必须从中国绘画的历史来认识中国水墨画。正是以中华民族文化为主线，实现审美理想的需求，包括表现方法的技法技巧，工具材料的发展而日趋成熟，代表着中国水墨画本质特点的是中华民族文化思想的内涵和独特的绘画语言。以区别于其他门类的绘画，当然材料工艺的发展都是为了绘画语言表达的需要而改进，同时也包含着材料科学的研究和发展。但是工具材料的改进和发展，都是为了进一步表达和丰富这一绘画形式艺术的语言，是为了文化特征审美意趣的加强而不是削弱。如果我们只从工具材料上的区别，就容易犯一个极大的错误：那就会忽略了中国水墨的“笔墨”艺术标准。如吴冠中先生的画，只是在中国的宣纸上画的画，仅是中国水墨的工具材使用，丢失了中国水墨画特有绘画语言形式“笔墨”，是不是中国水墨画？我看并不等于是中国水墨画，更不是当代水墨画（彩墨画）。 那么什么样的画可称之为中国水墨画呢？如青藤、八大