“民乐之王”.docVIP

“民乐之王” 　　琵琶被人们称为“民乐之王”、“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首座”，属于拨弦类弦鸣乐器。南北朝时由印度经龟兹传入内地，为中国人接纳并加以改进，历经千年的历史长河，琵琶已经成为我国最引以为傲的独奏乐器之一。 　　历史上所谓的琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是指多种弹拨乐器，其名“琵”、“琶”二字是根据演奏这些乐器的右手技法而来，也就是说“琵”和“琶”原是两种弹奏手法的名称，“琵”是右手向前弹，“琶”是右手向后挑。当时的琵琶形状类似，大小有别，像现在的柳琴、月琴、阮等都可说是琵琶类乐器。琵琶是我国历史悠久的主要弹拨乐器，经历代演奏者的改进，至今形制已趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域广，演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器。 　　悠久的历史 　　琵琶又称“批把”，最早见诸史载的是汉代刘熙的《释名·释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意思是说批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称为“批”，向后挑进称为“把”，根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都被称为鼓，当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。《典略》记载：魏文帝“尝令郭后奏琵琶，延诸贵人共听之”。至于“琵琶”之称的正式出现则大约是在魏晋时期。 　　琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来。据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦汉时期的“秦汉子”是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），由秦末的弦鼗发展而来。而阮咸或阮则是直柄木制圆形共鸣箱、四弦十二柱、竖抱用手弹奏的琵琶，晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 　　南北朝时期，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏，它盛行于北朝，并在公元六世纪上半叶传入南方长江流域一带。 　　在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起到了重要作用，从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。 　　到了公元五、六世纪，随着中国与西域民族商业和文化交流的加强， 从中亚地区传入一种曲项琵琶， 当时被称为“胡琵琶”，其形状很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴或古波斯的巴尔巴特琴。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。 　　唐代是琵琶发展的高峰，当时上至宫廷乐队下至民间演唱都少不了琵琶， 琵琶成为当时盛行的乐器， 而且在乐队也渐渐处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中曾有大量的记载，例如唐代诗人白居易在其著名诗篇《琵琶行》中，非常形象地对琵琶演奏及其音响效果进行了描述：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”随之又涌现出大量的琵琶演奏者和乐曲，如唐代世居长安的曹保及其子曹善才、其孙曹纲都是著名的琵琶演奏家，为世人所推崇，诗人对其高超技艺亦多有诗作赞颂。曹纲的演奏，右手刚劲有力，“拨若风雨”，与之齐名的裴兴奴则左手按弦微妙，“善于拢捻”，故当时乐坛有“曹纲有右手，兴奴有左手”之誉。来自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是当时唐太宗最看重的宫廷乐师之一，他首创了琵琶手指弹法。到了唐代后期，琵琶从演奏技法到制作构造都得到了很大的发展。在演奏技法上，最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代用拨子演奏。在琵琶构造方面，最明显的改变是音位由四个增至十六个（即四相十二品），同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄，便于左手按下部音位。由于以上这两项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。 　　直至公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲以及以《月儿高》《思春》和《昭君怨》等为代表的文曲。所谓武曲，其特点是以写实和运用右手技法为主；所谓文曲，其特点是以抒情和运用左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝和琵琶艺术的珍品。 　　琵琶传统上是五声音阶，到了民国时期，已开始按照十二平均律增加琴码，目前标准的琵琶已有八相三十品，表现力和适应力大大加强，不仅可以演奏传统乐曲，而且可以演奏西洋和现代作品，并且有利于与交响乐队合作，为后来的进一步发展创造了条件。到了公元二十世纪中后期，琵琶艺术又有了新的发展。在琵琶制作方面，原来用的丝质弦改成了尼龙钢丝弦，有的甚至采用银弦，加大了琵琶的音量和共鸣；在技法上，左手大拇指及和弦的运用，使琵琶的表现力再次大大提高，由此涌现出一大批融传统音乐和现代作曲理论为一体的优秀独奏作品，并出现了与各种乐器重奏以及与小乐队和交响乐队合作的琵琶协奏曲。 　　到了二十一世纪，琵琶不仅在中国呈现出盛唐时期的景象，而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注，不少传统乐曲和当代作品受到中外听众喜爱，可以说琵琶已经开始走向国际乐坛