上海歌剧院探索音乐剧原创之路.docVIP

上海歌剧院探索音乐剧原创之路 　　音乐剧作为一种崭新的艺术形式，传入中国只有30多年的历程。在这30多年的历程中，中国音乐剧从最初的“描红”走向了本土原创，上海歌剧院重磅打造的原创晋乐剧《国之当歌》，即以独特 　　的风格和崭新的面貌开启了上海歌剧院的音乐剧创作与演出之旅。 　　为使观众抢先了解到音乐剧《国之当歌》的创作亮点，笔者专门采访了该剧的主创人员，了解到他们为提高该剧的创作质量，对该剧的故事编排、音乐创作与表演形式等诸多方面做了重大调整，较之于之前的版本，新近打磨改编的版本在剧本创作上更具故事性，在音乐创作上更具时代性。 　　亮点之一：剧本创作的故事性 　　“剧本，剧本，一剧之本”，说明剧本创作的重要性。著名音乐剧制作人麦金·托什曾说：成功的音乐剧其制胜法宝就在于有好的剧本。而剧本创作的核心在于有好的故事。上海歌剧院精心制作的原创音乐剧《国之当歌》，其首要亮点就在于剧本创作的故事性。为丰满剧本创作的故事性，主创人员不仅对原有的一些人物角色进行了润色和修改，而且对人物之间的关系也进行了适当调整，如把黎锦晖和小鹂的形象塑造得更加正面化，对报童——毛弟与码头工人长庚之间的人物关系也进行了重新调整，从而在整体上强化了剧本创作的故事性。 　　如为使男一号聂耳的出场更具故事性，剧中采用了聂耳“当衣服买琴”的戏剧性方式出场，既表明了聂耳对音乐的美好追求与爱好，也表明了音乐人随性、