《批评理论与实践教程 王一川》文学语言论.docVIP

文学语言论 童庆炳 内容提要，，，，， 语言是文学的第一要素。但至今我们在文学语言方面研究得很不够，对于文学语言的种种问题，？？？，？ 　 一、 　 ，，，，，20世纪西方科学主义文论则持“本体”说，，，20世纪西方文论的文学语言观就这样分道扬镳。文学语言观念从古典到现代的转变是怎样发生的呢？ 20，19世纪以前，，，，20世纪初叶以来，，，（），（），，，20世纪：，，罗兰·巴特，，，，， 我们可以从“人”和“文化”这两个视角来证明文学语言本体论有其理论基础。 语言是人的最重要的一种符号，，，，，，，，，，，，，，；，，，，，，，， 既然语言是与人的感觉、知觉、想象等是同一的。那么文学语言的“美学功能”与人们的艺术直觉具有同一性就更凸现出来了。如果说日常语言具有“实用”和“美学”两种功能的话，，、、，，，：，，，，，，，，，，，，，，，，，，： 　 没有莎士比亚的语言，，， 卡西尔的这个看法很精到，，，， 语言又是一种文化，，，，，，，，，，，，（，），（），，，，，， 以上两点可以说明，20，，，，，，，，，， 巴赫金认为，，，，，，： 　 ，， 　 ，，，，，，，，， 就文学作品的语言说，，，（） 前一类语言主要以景物、人物和事件作为描写对象，，，，，，，，： 　 ，，，， 　 ，，，，，，，，，，，，，，？，，，，？，，，，，，， 文学作品中语言的另一类就是人物对话。作品中的人物对话与现实生活中的人物对话是不同的。在现实生活中，，，，，，，，，： 　 作品作为统一整体的背景。在这个背景上，：，，(嘲讽、愤怒等等)，，（），，，，，；，（），，，， 　 ，，，，，，，，，，，，，，，， 这一点讲，，，，，，，，（），，，，，，，（） 美国新批评派理论家布鲁克斯在引用了著名诗人Ｔ.Ｓ.艾略特认为诗的“语言永远作微小变动，：，；，，，，，，，，，，，（），，，，，，， 从上面讨论中，，，，， 　 二、? 　 ，，，：，：，：，，，；，，，，，， “言不尽意”的困境给作家带来了大显神通的机会。我们古人苦于“言不尽意”，， 寄意于言外，，，，，，，，，，，，，（：），：，，，；，，（：），，，，，， 从现代心理学的角度看，，，，，：“，，， 这个观点是符合实际的。例如，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，， 　 三、? 　 ，，，， 文学的真不等于自然的真。更进一步说，，，，，，，，，：(指文学语体等)在自身的构成过程中，，，——同真正的现实和真实的他人表述失去了直接的关系。例如，，，，，，， 巴赫金想说明的是，，，，，，，，，：？，：，！，，，，，，，，，，，，，，，，，， 当然，，，，，，，，，？ ，，： （1）；（） （2），，；（） （3）；（） （4）（） ，，。 （1），（2），，，，，，，，，，： 　 ，（：），，，（：） 　 ，，，，，，，：（），，，，，，，，？： 　 ！/，/，/，//我便是我了！，/，/，/，/（）！，/，/我燃烧。我如烈火一样地燃烧！！/！，/，/，/，/，/，/，/，/，//我便是我呀！/！ 　 ，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，， 文学不但要求真实，， 文学语言“陌生化”的思想早已有之。但作为学术观点正式提出来的，，，，，，，，，，，，： 　 ，，，；（），，， 　 ，，，，， 必须说明的是，，，