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李清照前后期诗的意象比较 　　【摘要】李清照，中国文学史上最伟大的女作家。她突出的才华和成就备受世人的关注和称赞。她的作品以南渡为界，表达她不同时期不同的内心感受。她前期的诗词通过“楼”、“月”、“琴”、“花”、“酒”等意象描绘她的生活感受，清新明丽，意境优美，处处体现出她独特感受的真情人生，而后期的作品则通过“江”、“雁”、“雨”、“梦”等意象渗透出她深沉的故园之思和浓厚的爱国主义悲伤情怀。从李清照的词意象的变化不难看出她个人所经历的波折，乃至整个社会局势的动荡不安。其词意象的转换以及由此引起的词境变异，在中国词史上具有极高的艺术启示性和审美创造价值。而其南渡后词中内蕴新质的四大核心意象的确立，以及由此引起的词境的拓展与深化，在南渡词坛上尤有典型性，具有普遍而深邃的象征意义。 　　【关键词】李清照；南渡；前后期；意象 　　1.南渡前的词意象 　　1.1“楼” 　　“楼”能感发出寂寞怀远的闺思，它延展出“危栏”、“帘幕”、“沉水”、“金猊”、“玉簟”、“纱橱”等。如“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”“楼空”、“流水”意象包含深厚，“烟锁秦楼”，细腻地道出了作者不忍眼前别离、不堪日后思念的幽怨情怀。” 　　1.2“月” 　　“月”能感发出空寥、凄清的心境，它还可延展出“中秋”、“星桥”、“暗香”“花影”、“玲珑地”等。在韩传慧的《月笼翠帘雨催花》[1]一文中笔者提到，在李清照词中，月亮的意象因为词人的心境不同而有着不同的特点。当词人无比欣喜时，月是明月，玲珑剔透。但词人抒写更多的，是对丈夫的思念，此时词人眼中的月亮分外凄清，即使仍然明亮，也不再可爱。 　　1.3“琴” 　　“琴”能感发出恍惚幽渺的情致，它可延展出“瑶瑟”、“羌管”、“横笛”、“玉箫”等。如《浣溪沙?春情》“倚楼无语理瑶琴”，用了三个核心意象又融汇成一脉作为怀春心理表征的闲愁，美丽的忧伤情愫。这是生活大环境安定、小环境舒适的闺中少女心灵世界青春病态美的体现。 　　1.4“花” 　　“花”能感发出悼惜朱颜的感喟，它可延展出“红藕”、“海棠”、“江梅”、“白菊”、“酴?”等。在李清照的40多首词作中， 出现“花”字的有28处之多。翻开《漱玉词》， 仿佛进入了花的海洋， 词人的爱、恨、悲、欢， 借助于梅花、菊花、桂花、梨花、海棠、牡丹、荷花等不同形态表露得多姿多彩。在秦芹的《浅析“易安词”的意象与情思》[2]一文中笔者给出这样的评价，“李清照的咏梅词突破了传统咏梅词意蕴的狭隘圈子。同样，李清照写菊花的笔力亦不逊于写梅花。”由于南渡前安稳的生活，李清照抒发了少女特有的对青春的惆怅，伤春惜花， 感叹似水流年， 表现了闺房少女对时光的敏感， 也寄托着淡淡的闲愁。在何阿?的《论易安词中的心灵化意象结构》[3]一文中笔者提到，花是美好的，由花词人想到了美好的生命、爱情、生活； 花又是无奈的，因为它不可改变凋落的命运，每每风雨袭来，总遭无情的摧残，此般情形，一如词人多舛的人生。 　　2.南渡后的词意象 　　2.1“江” 　　“江”这个核心意象能隐示出一种天涯浪迹的长恨。它还可派生出“双溪”、“江湖”、“舴艋舟”、“千帆”、“春浪”等。她在经历了颠沛流离后暂时安定下来。然而，她的心绪仍然是愁苦不宁的，这种愁苦不宁就反映在《武陵春》一词中，以“江”来展开对愁绪的抒发，这标志着她在南渡后的生活，已经从闺楼闲眺的兴趣转为对江船飘流的关注，于是核心意象便从“楼”转为“江”。 　　2.2“雁” 　　“雁”能隐示人生孤苦、前景苍凉的觉识，它还可以派生出“归鸿”、“征鸿”。李清照词中的“雁”字也是一个出现频率较高的字。一提到雁，人们很容易想到大雁传书，除此之外，在李清照词中，它又被赋予了新的含义。如“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 　　2.3“雨” 　　“雨”能隐示一种生存阴湿无光的觉识，它还可以派生出“风雨”、“三更雨”、“黄梅雨”、“细雨”等。风雨是易安词中出现次数最多的自然意象， 如“ 暖雨晴风初破冻， 柳眼梅腮， 已觉春心动。”暖雨、晴风、冻土初解， 初生的柳叶如睡眼初开， 刚绽开的梅花似红艳的腮颊， 这是初春的景致。在李素平的《从李清照的风雨人生看其词的风雨意象》[4]一文中，笔者提到“风、雨在李清照的笔下富有特别的情韵。” 　　3.前后词意象的比较及特点 　　李清照前期的词通过“楼”、“月”、“琴”、“花”“酒”等一些意象写出清纯烂漫的少女时期及多愁善感的少妇时期的心境。李清照出生于著名泉城一个书香门第之家。与宋代一般闺秀所遭遇的严格女教环境不同，李清照是生活在相对宽松自由家庭中， 并接受了良好的早期教育。可以说， 浓厚的文学氛围、宽松自由的家庭教育， 如和风细雨般滋润出李清照性格的一面―天真、活泼、大胆、率直。她热爱自然， 讴