试议中国当代艺术市场中的不良现象.docVIP

试议中国当代艺术市场中的不良现象 　　【摘 要】国际市场对中国当代艺术品的需求、全球性当代艺术投资与投机买卖的日益增长、中国本土艺术市场的逐步形成等，使得中国当代艺术市场急速增长，艺术品价格一路暴涨。或许这只是中国当代艺术的虚假繁荣而已。本文主要从艺术作品本身、艺术批评、艺术媒介、艺术工作者身份等几方面探讨了中国当代艺术市场中的不良现象。 　　【关键词】艺术市场；粗制滥造；泛滥；混乱 　　自1990 年代初，西方藏家的介入慢慢培育了中国当代艺术市场。之后，中国经济的迅速发展，国际市场对中国当代艺术品的需求，使得这个市场急速增长，艺术品价格一路暴涨，在各大拍卖行上屡创佳绩。有些评论家认为，中国当代艺术品市场的“春天”已经来了。中国当代艺术的跟风潮们为都跟着“吃糖”，艺术家疯狂生产、艺术批评胡乱鼓吹、不规范的艺术媒介在市场中浑水摸鱼。笔者认为这只是中国当代艺术的虚假繁荣而已。 　　一、艺术作品的粗制滥造 　　艺术家为怕过了火爆市场这村没这店，无疑把“市场”作为了一根无形的指挥棒，任其可悲的左右着艺术家们的思考和创作，简单去迎合市场的低级商业行为。也就是努力发现市场的趣味，一旦一种市场符号得到认可，就毫不犹豫锁定这种市场符号风格，艺术家不再倾听这个社会的心声，不再把握这个社会的时代脉搏，不再对艺术的创新追求，而是直接关心对自己曾经的一张画面能够简单、乏味的复制多少个产品出来。 　　稚嫩的中国艺术品收藏一直存在只认人的现象，而对艺术品本身的价值则相对要求不那么高，这对出名艺术家们成批制作劣质作品牟取利益，恶意批量生产和抛售提供了再好不过的温床。甚至一些艺术家对市场过份热衷，拼命生产，到建立一条生产线的地步，实在让人有些啼笑皆非。谁都知道艺术是很个人的行为，是艺术家的精神在画布上的一个历程。这样产出的艺术作品有多少艺术价值？ 　　二、艺术批评的泛滥 　　在市场化大好局面的诱惑下，画廊或艺术家急功近利的心态早已按耐不住，都想在浑浊的市场中大捞一把。于是评论就显示出了它的重要性，特别是得到所谓权威评论人的评论直接就等于暴富。谁还不会抱着红包赶快去找呢？ 　　评论本应是艺术批评家与创作者进行心灵的沟通与碰撞，是对艺术作品的严肃学术定位。别有用心的人却利用了这一点来提高作品的学术地位，把艺术评论搞成了推向藏家和爱好者的变相广告。可以说不少艺术杂志的评论文章事实上是受画廊或艺术家之委托而刊登的，以此提高艺术家及其作品的知名度，从而提高作品价格谋取利益，这已成为心照不宣的秘密。一些收受了红包的批评家，所谓拿人钱财替人消灾，不是大吹特吹就是贴标签似的对号入座。大言滔滔，华而不实。这种急躁的、功利性的评论，不是一些近距离的追踪、简单的颂歌就是以高亢昂扬的颂词虚语为基调。一部作品刚完或未完之时，就有论者动辄数以千言，笔下生风。他们也往往把评论类型化，套用在任何创作中都无妨。缺少应有的矜持与冷静。如此一来，有效的评论也只能是一种期望而已，只敢说好话。久而久之造成了评论的失语，失去评论的权威性，大言戏说似的评论一时之间泛滥成灾就不足为怪了。著名收藏家郭庆祥抱怨：“由于中国当代艺术的个人神话似的话语权，使得好的收藏家买不到好的作品，因为红包评论泛滥，使得大量恶劣的作品被推荐出来，最终欺骗了藏家。” 　　三、艺术媒介的不规范 　　媒体是正面宣传的很好的工具，在艺术品投资领域起着举足轻重的作用。但华而不实的、炮轰似的、贴金式的评论已经使某些艺术媒介演变为受商业利益驱使的宣传工具。艺术媒体事实上丧失了他们应有的独立性、公正性和学术性。藏家们的盲目跟风就很好地证明了媒体宣传的魔力。 　　拍卖行近几年受市场的红火与巨额利润的吸引，大批新公司纷纷成立加入这个新兴市场，目前全国从事艺术品拍卖的企业已达数百家，以致鱼龙混杂，良莠不齐。不少新公司完全是抱着凑热闹捞完就走的心态，把艺术批评作为拍卖公司贴金的营销手段。拍卖前利用媒体进行夸大其词、天花乱坠、甚至欺骗似的宣传以扩大影响，吸引买家注意。 　　炒作在中国付出成本很低，如同泡沫一样。市场秩序的混乱，这给炒家带来更多的机会。画廊就是画家最直接的炒家，为推出一个画家及作品，争先恐后用红包狂炸评论和媒体为其写评论或介绍。宣传仿佛成了灵丹妙药，在他们的眼里名头越大越好，年代越早越妙。一个画家还未完立马包装第二个第三个，行情炒得越高越好。不切实际的狂炒一夜间画廊签约成员全部都成了大师！ 　　拍卖公司为提高拍品可信度，纷纷高薪聘请一些博物馆的专家、专业鉴定师为其把关，这又给艺术品鉴定行业提供了一个绝好的舞台。由于专业鉴定师人才极为匮乏，“专家下海”成了十分普遍的现象。在行业竞争日益激烈，拍品征集越加困难的情况下，为捞得市场这桶重金，许多公司便开始灵活应对，降低门槛。不少专家已随波逐流，向市场低了头，对赝品熟视无睹，最终导致大量伪作混迹于