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第四章 其他作家的创作第一节 胡适及早期白话诗人一、简介早期白话诗及其特点：“五四”文学革命在创作实践上是从白话诗的写作开始的，而诗歌领域的革命则从“诗体大解放”入手，胡适《文学改良刍议》和刘半农《我之文学改良观》都有针对性对诗歌革命而发。1919年10月，胡适发表的《论新诗》，指出“诗体大解放”的含义是“推翻词调曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。”在方法上，胡适提出“诗在用具体的做法，不可用抽象的说法，要求诗”能够“引起鲜明扑人的影象”。胡适的这篇论文被朱自清誉为新诗理论“金科玉律”，成为“五四”新诗运动的主要指导思想。早期白话诗人代表者有胡适、刘半农、沈尹默，俞平伯，康白情，周作人、朱自清等。早期白话诗在艺术上的特点，道德是重实感，不重想象，表现出写实主义的倾向。在“具体的做法”，一是白描，二是比喻象征。但都缺乏飞腾的艺术想象力。偏于说理，是早期白话诗另一共同倾向。“五四”时期正是思想解放的时代，论辩的时代。在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向，注重诗的内在自然节奏。但另一方面也不能完全摆脱旧诗词的窠臼。胡适说他的诗是“放了脚”的女人，道出了历史过渡时期的特点。刘半农《相隔一层纸》、周作人《小河》（被胡适评为“新诗中第一首杰作”。沈伊默《月夜》（第一首散文诗而具备新诗美德），康白情被誉为“色的妙手”。 二、胡适的《尝试集》胡适是第一个提倡和尝试白话新诗的人，也是早期白话诗创作的代表诗人。他的《尝试集》出版于1920年3月，是我国第一部新诗集，产生了广泛的影响。《蝴蝶》两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜，也无心上天，天上太孤单。《尝试集》中的诗，在一定程度上反映了资产阶级民主主义的要求。其总的思想倾向基本上是和“五四”时代精神相合拍的。如《人力车夫》反映了下层劳动人民的悲惨生活，并寄予人道主义的同情。《尝试集》的艺术水平不高，但其价值是在诗体解放、诗的白话语、音韵节奏等方面，作了开风气的大胆尝试。《尝试集》中不少诗是旧诗词脱胎出来的，带有旧诗词的痕迹，如胡适所言“很一个缠过脚后来放大了的放脚鞋样”，“实在不过是一些刷洗过的旧诗”（《尝试集四版自序》）可以说，胡适白话是追求“可懂性”，以“清楚明白”为主要特点，被称为“胡适之体”，代表新诗的一路。哪个不是与包办婚姻和小脚夫人？哪一对在文化知识上不是天差地别，难得有相同语言和情趣。胡适是留学生、大学教授，名一时的新人物，也没有背弃十多年前的婚姻，于1917年冬天，喜归故里与江冬秀完婚，还乐滋滋地写了《新婚杂诗》五首发表在《新青年》，极力表现“你和我人儿一双”的夫妇之情，闺房之爱。 小诗运动及湖畔诗人“小诗派”可以说是文学研究会里的一个支派。其中以冰心的成就最高，影响最大。小诗的形式完全外国输入，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰弋尔的《飞鸟集》影响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三、五行为一首，表现作者刹间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思，引起读者的联想。例如：《繁星·四五》“言论的花儿/开得愈大，/行为的种子/结得愈小。”冰心出版了《繁星》和《春水》，共收346首小诗，以讴歌母爱、童心和自然美为基本主题，委婉地反映了追求真、善美，诅咒假、恶、丑的新思潮。当然其中也不乏有抗争之作。冰心的小诗深受泰弋尔《飞鸟集》的影响，形成清新淡远、秀逸隽永的美学风格，即称为“春水体”。以爱情诗著称的湖畔诗派“湖畔诗派”因湖畔诗社而得名。应修人、潘漠华、冯雪峰、汪净之。诗合集《湖畔》，冯、潘、应三人又出合集《春的歌集》，汪净之另出专集《蕙的风》、《寂寞的国》。他们的诗，以抒情爱情著称，朱自清说：“真正专心致志做情诗的，是‘湖畔’的四个年轻人。”因而他们的诗作“情感自然流露，天真而清新”，形成活泼、文笔优美、诗味浓郁等，是构成这流派诗的特色。应修人：“妹妹你是水——/你是清溪里的水，/无愁地镇日流，/率真地长是笑，/自然地引我忘了归路了。”（《妹妹你是水》）清在给《中国新文学大系诗集》写的序言中指出：“中国缺少情诗，有的只是‘忆内’‘寄内’，或曲喻隐指之作，坦率的告白绝少，为爱情而歌咏爱情的更是没有”。“五四”开始出现了情诗，这当然是反对封建伦理道德、提倡个性解放的必然结出之果。这其中影响最大要数汪静之，他1922年出版的《蕙的风》，曾以其直率地表现爱情的诗而引起争论。他的诗虽直白而显得清浅，却表现了大胆反叛封建世俗的精神。《过伊家门外》：“我昌犯了人们的指摘，/一步一回头地瞟我意中人，/我怎样欣慰而胆寒呵！”《孤苦的小和尚》表现年轻小和尚偷看求佛的妇人，那种大胆的叛逆精神，使人觉得他是诗界的郁达夫，但没有颓废的色彩。杰出的抒情诗人冯至冯至，河北人。他是浅草——沉钟社在诗歌方面