5.1环绕声：为高清插上翅膀.docVIP

5.1环绕声：为高清插上翅膀 　　高清电视体验已是公认的国际趋势，这意味着不仅要追求高清图像，高清声音同样必不可少。目前国际上诸多有影响力的广播商都选择5.1环绕声作为音频标准以匹配高清图像。单从图像来看，高清电视的分辨率基本上相当于传统模拟电视的4倍，画面清晰度、色彩还原度都要远胜过传统电视。随着4K高清电视的诞生，又将画质推上了一个全新高度。 　　在图像已经达到较高水准，短期内难以实现突破的情况下，提升音频质量无疑是提升电视体验的最佳途径。而在声画发展不平衡的情况下，提升音质是我国广电行业发展亟待突破的问题。 　　2013年夏天，精彩的综艺节目竞相上场争奇斗艳，无论是《中国好声音》、《中国梦之声》还是《快乐男声》，都不约而同选择了采用5.1环绕声。《中国好声音》第二季全部采用5.1环绕声制作播出，《快乐男声》决赛共14场则选择了颇具挑战的直播方式，而东方卫视的《中国梦之声》在决赛的环绕声直播中打出了国际通用的环绕声标志，彰显节目音频的国际化制作水准。 　　在音频领域，5.1环绕声代表了最前沿技术趋势，目前全球超过90家数字电视网采用了5.1环绕声；64家主要电视台将其节目升级到5.1环绕声。那么，国内广电行业在寻求音频质量突破的道路上又有哪些经验和感想？我们邀请了国内三家龙头卫视：湖南卫视、东方卫视、浙江卫视的领导和音频负责人分享他们的感受。 　　追根溯源：国内电视声音的高清观念刚刚起步 　　在电视节目领域，音频制式发展从单声道、双声道立体声、再到5.1环绕声，迈向高清的步伐从未停止，致力于为观众提供与图像匹配的声音。音频发展方面国外起步较早，十几年前立体声播出已经成为国际惯例，目前比较主流的电视节目在声音方面已经普遍采用了5.1环绕声，而我国直到前两年还以单声道为主流音频制式。 　　湖南卫视《快乐男声》导演马昊认为，国内在2011年之前，单声道一直是主流，直至近两年才开始尝试应用立体声、环绕声。2011年湖南卫视《快乐女声》率先使用了双声道立体声进行制作和播出，在当时音频领域已经是比较领先的尝试。 　　这与我国电视界对声音在电视体验中重要性的认识分不开。 　　东方卫视党委书记吴朝阳认为，我国电视界长期存在着重视画面，轻视声音的现象。电视界的同仁都认识到了这一点，却始终缺乏动力来推动电视节目声音的提升，声音始终在为图像让位。因为声音的提升不如图像提升带来的感受更直观。归根结底，这是在理念上对于“声音的重要性、声音给内容提供的帮助”缺乏足够的认识。 　　国内现状：摸爬滚打中取得成绩，探索前进 　　国外在环绕声制播方面起步较早，节目制作模式更加成熟完善。通过长期发展，国外节目制作流程缜密，人员分工到位，节目制作时间相对充裕，有效控制了流程和成本。近几年，国内在学习国外节目模式的同时，也逐渐受到他们对于节目品质追求的影响，开始探索提升国内电视节目的声音品质。 　　2003年起开始为北京奥运会设计转播车和多声道的播出系统是一个标志性事件。2008年北京奥运会实况转播全部采用5.1环绕声制式，电视业同仁深刻地体验到了环绕声对于节目内容的增色。提升声音品质，追求完全高清，开始成为电视台的目标。 　　在电视台竞争白热化的情况下，如何提升观看体验来保持观众粘性？有特色、差异化的内容，为消费者呈现完美的体验是关键，而好的内容需要先进的技术手段来呈现。正如湖南卫视黄伟副台长所言：技术创新是节目创新的基础。 　　东方卫视副总监戴钟伟认为，对声音的重视是从这两年才正式开始的。之前，节目的整体规模，包括播出环境和观众审美等一系列因素，尚在培养中。厚积而薄发，从2012年开始出现了一个爆发期，综艺节目尤为突出，涌现了浙江卫视《中国好声音》、湖南卫视《快乐男声》、东方卫视《梦立方》等一批代表性栏目。 　　5.1环绕声：机遇在左，挑战在右 　　5.1环绕声代表了广电行业里音频技术的最前沿趋势，技术可以推动、丰富和引领节目创新，进而形成节目内容的差异化、特色化。机遇总是与挑战并存，通过与三家卫视领导和节目主创人员的交流，我们了解到他们在节目的环绕声制播过程中遇到的困难与挑战。 　　对录播节目来说，首先是时间上来自制作周期的压力。电视节目有固定的播出周期，以每周一期的《中国好声音》为例，浙江卫视音频部主任赖黎告诉我们，使用5.1环绕声制作播出，工作量陡然加大，无论是前期采音还是后期制作。整期节目制作短短几天，音频制作则被压缩为一天甚至更短。浙江卫视新闻中心副主任陈晓东表示，《中国好声音》的制作周期非常紧张，有时直播前1小时仍在制作。在这种情况下，如何进一步提高工作效率，是节目组必须面对的问题。因为任何好的技术，任何好的艺术的感受，都没有办法突破时间的限制。但同时，这也是一个机遇，让我们重新审视流程，让团队更加有效。 　　其次