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关于微纪录片的浅分析 　　2010年前后，随着广电总局印发《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，中国纪录片生态发生转折性变化。伴随着《舌尖上的中国》、《圆明园》、《京剧》、《再说长江》、《大国崛起》、《公司的力量》等一批优秀纪录片热播，以及许多电视台、视频门户网站纷纷推出纪录片频道，纪录片强势回归。这其中，纪录片一个新的发展方向值得关注——“微纪录片”。 一、何谓微纪录片？ 其实，微纪录片并不算是新生事物，多年前中央电视台《东方时空》子栏目《百姓故事》就具备了这样的形态。每期一个小人物，一个小故事，从普通人的平凡小事着手，关注百姓生活变动中反应出来的社会变革，揭露出深刻的主题，其宣传语“讲述老百姓自己的故事”至今让人记忆犹新。近年来网络上流行的“爱情微电影”，把婚礼当日的精彩实况进行精美的拍摄和编辑，其实也应该算是一种微纪录片，而不是微电影。 虽然此前这种类型的纪实性短片已经流传开来，但是直到2012年，凤凰视频首届“ 凤凰纪录片大奖”首创“最佳微纪录片奖“”，“微纪录片”才真正诞生，并逐渐受到认可。然而如何给微纪录片准确定义，凤凰视频没有给出准确的答案。从当前广为流行的各种微纪录片来看，微纪录片仍然是纪录片的进化和派生。除了具有纪录片本身的真实、权威和富有艺术张力，以及能引发观众反思等特点外，微纪录片时长大大缩短，结构相对紧凑，多集中在3—25分钟，就像是“螺蛳壳里做道场”，更加专注于在有限的时间内专注传达最聚焦的信息。 其实，对于一种新生的事物，我们何必纠结于对其准确定义，并界定其类型和范围？只要微纪录片能够成为媒体与受众互动的有效载体，能够成为创作者表达诉求的有效途径，这也许比一个准确的定义更有利于其成长和发展。 二、微纪录片为何走红？ 正像凤凰视频发力微纪录片一样，微纪录片的走红，网络的发展普及无疑是重要推手。如今互联网上的视频内容海纳百川、数不胜数，这一方面造就了空前的繁荣，另一方面，也造就了网民“浅浏览”的习惯，视频点击率和收看率被稀释的微乎其微。所以，一个视频内容如果不能在短时间内抓住受众眼球，那么它很快就会变得湮没无闻，被打入视频门户网站的冷宫。在这样的收视情况下，微纪录片更小的体量、更短的时长、更加简单明了的内容，非常符合现代快节奏的受众信息需求习惯。 另一方面，微纪录片内容的贴近性也更加助长了其生命活力。传统纪录片较多涉及宏大的家国情怀、历史人文、自然生态等内容，收视人群较多集中在高学历、高职业、高收入群体，逐渐形成了一群精英拍给另一群经营看的小圈子。而现在流行的微纪录片，网站自制和草根原创俨然已经成为主流，从题材上，更加贴近百姓生活，关注个体在社会中的生存与发展。如凤凰视频纪录片频道的微纪录片《2306》，反映北漂青年的群租生活，折射当代青年人在快速发展潮流中的奋斗与迷茫。微纪录片的这种贴近性，由网络发起，进而也影响到传统媒体。像中央电视台纪录片频道推出的《故宫100》，片中的故宫不再是与现实割裂开的、封闭的博物馆，而是犹如一部往返于历史与现实的穿梭机，透过“看得见”的建筑和痕迹，呈现“看不见”的文化联想和历史脉络，让观众感受历史与现实在时间和空间维度上的衔接传承。可以说，微纪录片的广泛参与性，正在使纪录片真正从小众走向大众。 三、微纪录片“微”在何处 微纪录片之“微”，首先体现在时长方面。从目前流行的一些微纪录片来看，时长往往集中在3—25分钟，如北京电视台《今日京华》，每集在4分钟左右；《故宫100》每集6分钟；凤凰视频纪录片奖的最佳微纪录片《花朵》则有29分钟；而湖南卫视《我的中国梦》，时长更是大大缩短，每集仅70秒，可以说是超微纪录片了。 微纪录片之“微”，也体现在内容的单义上。对纪录片来说，时间的力量主要体现在长时间跟拍中素材的累积以及事情自然变化的时间力量。微纪录片篇幅的限制使纪录的时间性受限，但同时，也成就了其单一主题的特征。如中央电视台财经频道《资本的故事》，每一集在短短8分钟时长内，讲述一个历史上曾发生的经济事件。所展现的，是事件发生的宏观环境和来龙去脉，并不涉及背后错综复杂的历史人物和政治经济纷争，仅仅围绕最主要矛盾进行分析。这样，即使是对经济史不甚了解的观众，也可以很快的进入状态。 微纪录片之“微”，还体现在行业门槛的降低。以前的纪录片，往往由电影厂或电视台出品，做一个选题前要经过缜密的市场调研。同时，摄制队伍庞大，使用的拍摄器材动辄几十万上百万，还要经历漫长的摄制过程。这对于有志于纪录片创作的初学者来说，无疑是一个相当高的门槛。微纪录片的出现，正在让这种情况得到改善。视频网站自制和草根原创已经越来越多，并呈现出随时随地，快速发布的特征。拍摄器材方面，随着各专业厂商纷纷推出价格几万元、可以拍摄RAW动态视频，甚至还具备升格能力的高清摄像机，设备已不足以成为创作面临的最大难题。 四、微