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当我们读奥斯丁时，我们在读什么 　　今年是《傲慢与偏见》问世两百周年，全世界都在纪念它和简·奥斯丁。两百年后的今天，我们仍然为简·奥斯丁笔下的世界着迷。她的作品中没有狄更斯饱蘸同情的笔触，没有乔治·艾略特广博深刻的社会视角，只有乡村舞会、手织品、信件。这么不起眼的朴素的世界，何以吸引了一代又一代的读者呢？作为读者，我们通常把目光聚集在奥斯丁在世以前的英国社会，很少去关注奥斯丁身后的世界；我们通常研究奥斯丁作品“有什么”使其富于魅力，却很少想到也许正是因为她的作品“缺少什么”才使那些象牙般雕琢的故事独具生命力。这一切，都要从奥斯丁身后的世界寻找答案。 　　奥斯丁生于一七七五年，卒于一八一七年，正是新旧世纪交替之际。以理性为主导的十八世纪已经接近尾声，浪漫主义方兴未艾，但是工业革命还要等二十年。十九世纪中叶，工业迅速发展，从此，人情逐渐被资本利益关系所取代，手工艺品也变成了工厂流水线的一道工序。简·奥斯丁的作品记录了英国全面工业化之前的最后一段宁静时光—这个小世界中没有压迫和剥削，没有成批复制的手工业品，没有一夜暴富的工厂主，这个远离尘嚣的世界，正是现代、后现代美学家眼中无法回归的美好存在。 简·奥斯丁肖像画 花园与工厂 　　在奥斯丁的世界中，人与人之间不是赤裸裸的利益关系，而是由姻亲关系建立起来的伦理系统。虽然小说中有势利的凯瑟琳夫人，虚荣的诺里斯太太，狡猾的维克汉姆先生，但