^第五讲中国早期电影的终结.pptVIP

《一江春水向东流》也是一部在叙事跨度上贯通战前、战时与战后三个时期的史诗性作品，被称作是战后中国民族电影在艺术上走向成熟的重要里程碑。影片由联华影艺社、昆仑影业公司出品。编剧和导演是蔡楚生、郑君里，主演有白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等。影片分为《八年离乱》和《天亮前后》两集。 蔡楚生 《一江春水向东流》剧照 剧情介绍：影片以一个家庭为载体，展示了波澜壮阔的社会历史画卷和时代的变迁。上海某纱厂女工素芬与夜校的青年教师张忠良由相识而相爱结婚。婚后一年，他们有了孩子，这时正值“七七”事变爆发，孩子起名“抗生”。“八一三”沪战开始后，张忠良积极参加抗战，后随所在的救护队转移。而此时的素芬携婆婆、抗生来到乡下居住，生活十分困苦，不得已一家人又回到上海，靠素芬替人洗衣维持生计。与此同时，张忠良在撤退途中也历尽艰辛， 到达重庆后，落魄之际找到了战前认识的交际花王丽珍，并依靠王丽珍的干爹庞浩公的权势谋到了一份差使。此后，在环境的影响下，张忠良开始随波逐流，最终投入王丽珍的怀抱，走向堕落而不能自拔。 下集描述的是：在重庆，张忠良深得庞浩公的器重，当上了他的私人秘书，春风得意。抗战胜利后，张忠良以接收大员的身份赶回上海，到处招摇撞骗，并与王丽珍的表姐何文艳鬼混在一起。而此时的素芬，仍和婆婆、孩子一起挣扎在苦海中。抗战胜利时，她还在做着夫妻团聚的美梦。为了生计，素芬又到何文艳家做女佣。在一次何文艳家举办的盛大宴会上，端着杯盘侍侯宾客的素芬突然发现与王丽珍翩翩 起舞的正是自己离散多年的丈夫张忠良，顿时悲愤万分。而张忠良慑于王丽珍的淫威，竟不敢与素芬相认。素芬历尽艰辛，美好的愿望顷刻间破灭。绝望之中，她跳进了滚滚东流的江水中。 《一江春水向东流》剧照 影片《一江春水向东流》全景式地反映了八年抗战中中国人的命运，它向人们展示了中国特定历史阶段中发生在不同地区的社会生活内容：战争前夕人民的正常生活秩序；“八一三”沪战后民众的抗日热情；沦陷区普通百姓的苦难和艰辛；日寇惨无人道的烧杀抢掠；游击队和根据地的抗日斗争；国统区大后方官僚统治阶层的醉生梦死；抗战胜利后所谓“接收大员”的无耻行径；善良的人们在“天亮”之后依然饥寒交迫、希望彻底破灭…… （三）“灵魂的写实主义” 与战时电影相比，战后电影的一个重大转变，是在视角上实现了由英雄到普通人的转换。如果说战时电影主要是通过对英雄的颂扬来激励人们的民族精神和奋斗意志，那么。战后电影则更着重于从普通人的普通生活角度来把握历史、探讨人生。 不仅如此，战后的电影艺术家们还在自己的创作中普遍地增加了心理内容的展示，通过象征、抒情、细节营造等手法来实现人物内心活动的外化，如《希望在人间》中的人与鸟的交流、《天堂春梦》中丁建华面对一只小小的蜗牛时的复杂感受、《一江春水向东流》中素芬与丈夫相见的梦境…… 这一时期，作为与 “忧患史诗” 相对应的另一个电影创作系列，发展了30年代影评家王尘无提出的“灵魂的写实主义”的美学追求。它们将叙事的重心更多地放在人物灵魂的展示和剖析上，并通过这种展示和剖析，表达出创作者对人生的感悟。 这类 “灵魂的现写实主义” 作品包括：《新闺怨》、《关不住的春光》、《不了情》、《太太万岁》、《万家灯火》、《小城之春》等。 《新闺怨》是史东山继《八千里路云和月》之后的又一部在观众中引起热烈反响、同时也引起一定争论的影片，讲述的是一个关于恋爱、婚姻和家庭的故事：女主人公何绿音与男主人公廖韵之，婚后由于经济压力加大，又由于家务的琐碎和孩子的缠绕，夫妻之间产生了感情的裂痕。为缓解经济的紧张，寄托着绿音 理想的一架钢琴被变卖了。绿音怀疑丈夫无暇顾家是因为有了外遇，苦闷异常的她决定出去做事，但孩子却病死在家中。最后，廖韵之晕倒在个人音乐会上，而何绿音则为孩子的死痛不欲生。 影片着力探析了主人公在恋爱和家庭生活中所遇到的烦恼，细腻地刻画了他们的精神历程，尤其是突出地展示了作为知识女性的何绿音在事业和家庭之间矛盾痛苦的心路历程：作为知识女性，她渴望能够在与丈夫的同台演出中实现自己的人生价值，但社会所规定的她的角 色似乎首先必须是一个妻子和母亲；她渴望在琴声中诉说自己内心的悲哀与欢乐，但却为生活所迫而卖掉了心爱的钢琴；她希望自己的爱情生活浪漫而浓烈，但在物质和精神的双重挤压下夫妻关系却变得越来越平淡和冷漠；她希望挣脱琐碎的家务羁绊，但却酿成了丧子的悲剧…… 《关不住的春光》由王人美和赵丹主演，讲述的也是一个知识女性的故事：抗战撤退途中，战地歌咏队队员梅春丽与投机商人吴警之相遇，由于一路上受到吴的照顾，春丽对他产生好感，两人结了婚。婚后，吴警之渐渐暴露出了惟利是图的市侩本性，这使得春丽极为苦恼，在经过了一系列变故后，春丽决心