声乐正谱伴奏中的钢琴奏法新思维.docVIP

声乐正谱伴奏中的钢琴奏法新思维 　　摘要：围绕旋律奏法和声化、声部奏法均衡化、音区泛音化的奏法，同时阐述多样式语气表达、等待与插空式配合的合伴奏特点论述钢琴正谱奏法的新思维，进而合理呈现演唱与伴奏间的融合一体的和谐关系。 　　关键词：声乐；正谱伴奏；奏法 　　近年来越来越多的高校教师意识到声乐正谱伴奏中钢琴奏法的特殊性，其研究成果主要集中在分析声乐正谱伴奏作品的背景风格、强调合作中与演唱者呼吸协调等要素及分清角色扮演，忌喧宾夺主等。然而，对于钢琴正谱伴奏区别于独奏中奏法的不同思维方向少有专题论述。笔者近年来与本院留俄归国的声乐教师合作的多场音乐会中深切体会到演唱者在诠释不同声乐作品过程中，其对钢琴伴奏音响的处理要求，让笔者见识到俄罗斯音乐派的严谨、规范、协调、融合等优秀品质，笔者从中学习到不少正谱伴奏法中容易忽略和误解的观念，现总结提炼，以飨同仁。 　　1钢琴正谱伴奏的思维 　　钢琴正谱伴奏不同于独奏，有的观点认为伴奏者是配角，有的观点甚至认为伴奏者的角色是变化的，在前奏、间奏、尾声部分伴奏者是主角。其实，在伴奏作品的创作中，作曲家通常在前奏、间奏和尾声部分采用增加伴奏声部、填充旋律和加花等手法与主体伴奏部分做出明显的区别，伴奏作品已经是一个完整的整体。因此，一首乐曲的伴奏是一个整体和稳定的音响，不因演唱者的空缺，在前奏、间奏、尾声的弹奏中充当舞台主角，更不是把这