外师造化在20世纪后半叶山水画中的实践探索.docVIP

外师造化在20世纪后半叶山水画中的实践探索 　　摘 要：由于西方写实观念对中国画强烈地冲击，“师造化”传统开始在20世纪山水画创作中以各种方式回归，同时也体现出了强烈的时代特征。五六十年代写生的探索与实践，八九十年代多元化的开拓与发展，奠定了山水画从传统向现代的转型。 　　关键词：外师造化；20世纪后半叶；中国山水画；实践表现 　　 　　唐代张?提出“外师造化，中得心源”，这是当时绘画理论的最高成就。其中强调了“造化”与“心源”两个方面。五代两宋的山水画家不仅承继了隋唐山水画的成果，也从造化自然中汲取营养，在图式和表现语言方面有所创造，从而使山水画创作的技巧系统与精神模式在这一时期得以确立。到了元代，画家们继续从造化自然中创造山水画表现语言并进一步完善山水画创作体系，从中可以看出对荆关、董巨、李郭和马夏衣钵的承继性。从 “外师造化，中得心源” 二元体系变成了 “师古人”、“师造化”和“师心” 的三位一体体系。至明代，对前代既定的山水模式的选择与承继逐渐演变为主流，即“师古人”，而“师造化”逐渐被淡化。而在清代以“正统派”四王为代表的画家更加强化了这一进程，当时的统治导向也影响到很多画家更加疏离了造化，打破了“师古人”、“师造化”和“师心”三位一体的有机传统，将他们割裂开来。 　　在20世纪，随着西学东渐，西方写实观念强烈地冲击着中国画，西方“模仿现实”观念与对景写生方式受