李潇：好看是第一位的.docVIP

李潇：好看是第一位的 　　有时团队合作反而是坏事 　　出去参加了一趟活动，下午的时候，李潇回到位于北京东风南路的住所。小区很安静，中式装修的房间也很安静，鱼缸里的鱼儿吐着泡泡迎接主人，可李潇的心里却烦乱得很。 　　“我一天只能干一件事。今天因为办这件事，我一天都没法写剧本了。”因为上半年播了自己写的两个戏，随之而来的频繁涉外活动，搞得李潇很被动。 　　有的编剧一定要在喧闹的环境下创作，而李潇却是什么声音都不能有。 　　“我得活到那个剧本里。” 　　“写不出来的时候你有什么办法解决吗？”记者问。 　　“就是死磕。大部分编剧写不出来的时候就稍微停一下，或者出去走走，但回头还得面对这个难题。”她说。 　　每当创作时，李潇会强制断网，然后花两三个小时进入状态。“我的创作更多需要靠编剧技巧去架构。生活里听到的故事往往不是太狗血，就是太平淡，不足以成为一个故事。其实里面的情感既需要你的阅历，也需要你真正感同身受。” 　　在很多人的印象里，国外的编剧都是“组团”创作，而中国的编剧更倾向于单枪匹马。李潇认为，导致这种区别的原因在于，“所有的美剧都是情节剧”。而中国更多的是情感剧，更考验编剧对生活的感知能力和感悟能力，需要一些更自我个性的体验。 　　“有时候团队合作反而是一个坏事，会打破整个剧的气场。”她说。 　　当然，中国编剧也有团队合作的，只不过不太普遍。李潇现在就和同为编剧的丈夫于淼形成了一个Team，最近热播的《我爱男闺蜜》正是两人共同的杰作。 　　“我们俩是一个完整的团队，将来也不可能分开。这样的话既能从女性的角度写，也能从男性的角度把控，相得益彰。”她说。 　　坚守了十年，李潇并不觉得这个行业有多大吸引力。“当把一个爱好变成饭碗的时候，是一件很悲催的事。我从小就不爱做家庭作业，现在却要做一辈子。” 　　在她看来，编剧是非常苦的职业，要耐得住寂寞，也要有同理心。这个老天赏饭吃的特质，却也让她在生活中变得越来越敏感而脆弱。 　　从最早做“枪手”，甚至遭受过不公平的弱势者，到如今结出累累果实，李潇认为是运气使然，也是坚持的回报。“有些编剧就是一直没有碰到适合自己的题材，或者没有碰到赏识自己的伯乐。所以运气很重要。而有的编剧会在不公平的路上放弃。我不会做别的工作，不坚持，就得饿肚子。” 　　筷子打勺子的机会越来越多 　　李潇认为，电视剧的第一属性是商品。“在我看电视剧的时候，就不是制作者，而是消费者。我要让自己爽，让自己过瘾，这最重要。” 　　闲暇时，除了看口碑不错的国产剧，李潇看美剧更多一些。与笔下的情感剧不同，她更喜欢暗黑一点儿、带有悬疑和谋杀情节的剧。“那种剧让我觉得过瘾。” 　　“好看是第一位的。”李潇说。 　　作为一个当代剧的剧作者，李潇非常关注时下观众的需求：“台词是门面，是让观众记住的第一印象。情节是你能把他钩住的地方。” 　　时下雷剧盛行，其收视率之高也让人瞠目结舌。为什么一边遭骂，一边还热播？李潇认为，这是市场决定的，更是观众决定的。“不好看就不要贡献收视率了。时间长了，这种所谓的雷剧就会慢慢消失了。” 　　从80年代万人空巷的《渴望》到现在，老百姓的生活已经千差万别。而保持原创性，持续给观众提供耳目一新的感觉，成为李潇所思考的重点。“盘子就这么大，蛋糕就这么大，吃的人越来越多，筷子打勺子的机会也就越来越多。” 　　李潇尝试着一小步一小步地挪。例如，《我爱男闺蜜》中的“男闺蜜”角色，最早就脱生于《贫嘴张大民的幸福生活》中的“张大民”。但是并不雷同，就得益于情节的变化。 　　电视剧创作要源于生活，高于生活，但是高得太多，便很容易让观众觉得假。“剧本是一个商品，拿出来就要被很多人过一道。更多的是要贴合市场，还要被演员演绎，以贴合要拍摄的标准。你只能把你的诉求和观众的诉求放在台词里，放在小细节里。” 　　特别想说国产电视剧在退步 　　热闹的播出环境使得更多人争先恐后涉足电视剧，制作的精良就非常容易被抛在脑后。 　　“从制作人方面，我觉得品位很重要。即使品位可以，但如果自我约束能力太低的话也不行。而从市场角度来说，存在即是合理的，受众的层次使得一些剧钻了空子。”李潇说。 　　“我其实特别想说国产电视剧在退步。”李潇纠结地说出了这句话。 　　在她心里，真正能代表电视剧水平的，是《北京人在纽约》《过把瘾》《贫嘴张大民的幸福生活》，这是李潇最喜欢的三部剧。“之后当然有其他电视剧在收视率甚至口碑上赶超，但从来没有一部剧各方面都超过这三部。” 　　当下，一个电视剧动辄要拍40集以上。李潇觉得篇幅太长，水分太大：“都市情感剧，一般故事就发生在一两年间，是截取我们生活的一个横断面。除非做一个群系，有主线，有副线，否则做不了那么长。偶像剧更是如此。” 　　李潇认为，这里面除了主