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浅析票证防伪版纹印刷中的色彩设计 　　色彩基本原理 　　千变万化的色彩可以分为两大类：无彩色系和有彩色系。无彩色系是指白、黑以及由它们调配而成的各种深浅的灰色，有彩色系则指红、绿、青、蓝、紫等颜色。无论是在人眼中看到的颜色、还是在自然界中普遍存在的颜色，大多是经过混合后所产生的，色彩的混合分为加色混合、减色混合和空间混合三大类。 　　加色混合是色光的混合，其亮度等于各色光亮度的总和。随着不同色光混合量的增加，色光的明度也逐渐提高，全色光混合最后可趋于白光。 　　减色混合是色料的混合，两个原色调和后是间色，复色是间色相混合得到的，也可以是由三原色或一种原色与不含该原色成分的间色相互混合得到的，但归根到底，复色的组成都是三原色，最终调配出的复色等于αY+βM+γC，其中，α、β和γ分别是黄、品红和青的分量系数。 　　色彩空间混合是指各种色光快速刺激人眼，从而产生的投射光在视网膜上进行的混合，当不同的色点小且距离近时，人眼会将两种以上的色彩感应为一种新的色彩。 　　票证印刷中的色彩混合 　　在普通商业印刷中，彩色图片一般实行的是四色印刷，就是将原稿分解成青、品、黄、黑四色印版，在印刷时再进行颜色的合成，便得出一幅彩色成品，四色印刷所表现出的色彩非常细腻丰富。 　　票证主要由防伪版纹组成，色彩的表现方式与四色印刷有所不同。版纹的印刷不用进行加网，所有的防伪元素都是由实地线条或块面构成，在印刷过程中，先对每一块印版指定一种专色，并根据要求按一定的先后顺序进行印刷。理论上对印版的数量并没有特别的限制，采用的专色数量越多，整体底纹的色彩变化也就会越丰富。但在实际应用中，考虑到印刷成本，对印版的数量还是有一定控制的，因此，版纹所能呈现出的颜色总是受到一定局限的。在设计印刷的过程中，合理地利用色彩混合原理，可以使票证中版纹的色彩表现出丰富的变化。在票证设计中，版纹元素的色彩混合主要有减色混合和空间混合两种形态： 　　 1.减色混合 　　在版纹的设计印刷过程中，需要对不同的印版设置专色。为增强防伪力度，专色一般都是特殊调配的，专色的调配过程是减色混合的过程。 　　在版纹设计中，为了提高防伪性能，增强视觉效果，经常采用将不同专色的底纹或花球相互穿插或叠加的设计方式，以产生丰富的色彩变化。由于印刷油墨是透明的，线条相互叠加的部分会进行减色混合产生第三种颜色。因此在进行版纹的色彩设计时，就需要对不同颜色的版纹图形叠加的面积和叠加后所产生的色彩效果进行考虑。如图1，花球中采用了紫、绿和蓝3组线条，由于版纹线条的交错，各专色之间进行了减色混合，呈现出了丰富的色彩变化。 　　 2.空间混合 　　国内外的许多票证设计，色彩远看统一，而近看就会发现其中暗藏着许多不同的颜色。这是由于版纹防伪元素一般都是由很细的线条或线点组成的，不同颜色的防伪元素相互密集地交织在一起，在一定距离外观察这些色点或色线时，人眼的视角不能准确地分辨每一种色块的轮廓和细节，因此产生一种总的色觉，这时的版纹色彩呈现出了一种色彩空间混合效应。如图2的底纹设计中，由一组平行波浪线的粗细变化表现出了花朵的明暗层次，再将线条的颜色进行间隔设置，分别设置成紫红色与黄色两种颜色，这时的版纹是完全的色彩空间混合，整体观察就形成了橘黄色。 　　在票证设计中，合理地利用色彩空间混合原理，可以达到近看色彩丰富，远看色调统一的效果。版纹的色彩空间混合具备以下3条规律： 　　①版纹图形元素空间混合后产生的新色彩，其明度既不增加，也不减少，是所混合的色彩的平均明度。 　　②两组颜色的版纹图形进行空间混合所产生的颜色是它们的中间色。如红色与青色的花球进行交错叠加，就产生了紫色花球的效果（如图3）。 　　③利用版纹的混合原理和规律，变化颜色所占的面积比例，少套色可以得到多套色的效果。由于不同颜色的版纹图形进行空间混合后，在人的视觉中会产生新的颜色，因此通过改变线条密度与宽度可以得到不同的设计效果。图4是利用色彩的混合规律，同一组版纹图形元素经过改变颜色、改变线宽等设计，获得了不同的混合效果。 　　票证的色彩设计原则 　　1.限制专色数量的原则 　　票证中，版纹设计是根据一定的设计方法由多个防伪图形元素相互衔接组合而成的，专色的数量不能过多，否则，版纹的整体色调会过于凌乱、缺乏统一感，同时印刷成本也会相应提高。在票证设计中，要控制好专色的数量，一般先确定主色调，然后根据需要将穿插的防伪元素设定成辅助色调。 　　2.色彩设计以少胜多的原则 　　在实际票证制作中，对专色的数量有一定的限制，这就要求设计者掌握印刷色彩的呈色原理，利用版纹元素线条之间相互叠合与并置的特点，充分发挥色彩的混合效应，在有限的用色中尽可能地表现出丰富多彩的变化。 　　3.借助特种印刷技术手段的原则