[香港电影百年]对峙期嘉禾凭李小龙硬抗邵氏.docVIP

上世纪70年代至80年代香港影坛，实际便是邵氏与嘉禾彼此争斗的缩影，如借用如今的知音体来概括，便是：没有嘉禾，邵氏会很寂寞。而谈起嘉禾的发家，还要从李小龙的一声怒吼娓娓道来。 在嘉禾创业前期，李小龙凭一人之力足以抗衡邵氏群星。 网易娱乐独家报道（文/柴鱼）?上世纪70年代至80年代香港影坛，实际便是邵氏与嘉禾彼此争斗的缩影，十年对峙期间，不仅将做大了香港本土，海外的票房蛋糕，也催生出了一批经典的影人及作品。具有代表性的作品包括新派武侠片、功夫片、鬼马喜剧、风月片。张彻和他旗下的“张家班”，第一个华人功夫巨星李小龙，“冷面笑匠”许冠文亦深深唤起了港人的认同，乃至后来的麦嘉、洪金宝、成龙等人另辟蹊径，独创“功夫喜剧”这一独特电影类型……借用如今的知音体来概括，便是：没有嘉禾，邵氏会很寂寞。而谈起嘉禾的发家，还要从李小龙的一声怒吼娓娓道来。([回顾]娱乐化期黄梅戏当道|初创期黎氏兄弟奠基香港电影） 1970-1973年 李小龙单打邵氏，邵氏总体占优 邵氏兄弟公司在1970年代伊始达到了自己的巅峰期，但接下来的故事便验证了“盛极必衰”的道理，首先重臣邹文怀选择叛变另组嘉禾，这一下远比李翰祥叛逃、胡金铨远走来的更刺痛，况且邹文怀原本在邵氏地位颇高（仅次于邵逸夫和邵仁玫），登高一呼，便拉走了宣传部的何冠昌、蔡永昌。邹文怀以40万港元组建“嘉禾”，又进一步挖角邵氏的罗维、徐增宏、王羽、吴家骧等武侠片创作主力，抢拍《盲侠大战独臂刀》，终于引得邵氏反目将其告上法庭，邵氏与嘉禾从此势同水火。 嘉禾公司在1971年的《唐山大兄》中首次采用了邹文怀倡导的“分红制”，影片在香港创下320万的票房记录，嘉禾赚到铜满钵盆。可以说，李小龙靠自己一人之力，便为处于完全劣势的嘉禾公司打开了局面，也为嘉禾公司后来的辉煌奠定了基础。在《唐山大兄》之后，邹文怀逐渐发展分红制的经营方式，最终形成和大厂体制完全不同的“卫星制”制片体系（这亦是嘉禾异军突起的重要因素）——简单来说，就是嘉禾允许明星自组公司制片，嘉禾提供资金，明星的创作力得到空前发挥，这与邵氏习惯控制明星的专制化管理不同，李小龙原本属意邵氏，后来正因邵逸夫态度蛮横而转投竞争对手。面对嘉禾的咄咄逼人，邵氏仍然秉承着长期以来的大片场制度，只是因为旗下猛将如云，张彻、刘家良、午马等编导及一帮明星阵容仍然是邵氏电影卖座的基本支柱，而且邵氏产量丰富，所以总体收益仍然盖过嘉禾。 李小龙当时原本属意邵氏，但因邵逸夫态度蛮横而转投竞争对手。 [代表性事件] 李小龙不满邵氏“歧视”签约嘉禾 （1971年7月） 李小龙早在1948年就出演过粤语电影《细路祥》，13岁跟从一代宗师叶问学习咏春拳，并自创盖世奇功截拳道。1970年初在美国影视圈发展不得志的李小龙决定回港发展，多家香港制片公司向其伸出了橄榄枝，李小龙却提出自己参演的电影投资不得低于60万致使中小制片公司纷纷望而却步。李小龙本欲签约邵氏，但邵逸夫不满李小龙耍大牌的脾气坚持让其赴港签约，心高气傲的李小龙便打消了签约邵氏的念头另寻他家，而嘉禾公司此时赴美国签约结婚息影的郑佩佩遭到拒绝，却无意间得到了签约李小龙的机会，嘉禾为李小龙开除了每片7500美元的片酬，李小龙也答应为嘉禾拍摄两部电影。1971年7月，李小龙正式赶赴泰国拍摄嘉禾投资的动作片《唐山大兄》，三个月之后上映创下320万的票房纪录，引发了香港及整个东南亚地区的轰动，李小龙在电影中展现的打斗，震撼而有力，完全不同于以往的动作电影，引得观众如痴如醉。邹文怀也在这部电影里实现了其创业之始梦想的分红制度，并在经营方面充分放手，《唐山大兄》的成功让嘉禾摆脱了长期官司之后的困境，走向了快速发展之路。 李翰祥重回邵氏拍风云片 （1972年） 李翰祥在台湾开办“国联”创业8年，但因不善经营而最终破产，李翰祥在1971年偷偷回港发展，落魄度日。邵逸夫在此时面对嘉禾“李小龙”系列片的咄咄逼人而苦思不得对策，于是不记李翰祥“反叛”的旧账，重新将其招致麾下。李翰祥不负众望，头炮就以风月喜剧《大军阀》创下了400万的票房成绩，虽然依旧未敌李小龙的《精武门》，却同样大受欢迎。《大军阀》取材于民国时期的奇闻异事，结构采用折子戏的格局，情节则以风流艳事铺陈，整体丰富多彩且谐趣十足，李翰祥更因此成为了风月片的鼻祖，在随后拍摄了《风月奇谭》、《风流韵事》等五部电影，以总体票房1500万打败了李小龙同期三部电影《猛龙过江》（1972）《龙争虎斗》（1973）、《死亡游戏》（1973）共1300万的成绩，为邵氏公司在争斗格局中扳回一程。李翰祥的成功来源于他对市民文化的津津乐道和深刻把握，他把民间故事、古典名著、野史趣闻、香艳笑话共冶一炉，炮制出雅俗共赏、趣味十足、生动流畅的风月喜剧，同时也兼顾了精致的艺术效果。 李翰祥导演的《大军阀》是一系列风月片