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中国画与西洋画的构图差异 主讲人：梁瀚予 南唐 董源 夏景山口待渡图卷 * 朱耷画的鸳鸯，虽艳如桃李，但其特质却冷若冰霜。他画鱼、八哥、鸭子、猫等，都很倔强，都是昂着头，特别是眼睛更是夸张奇特，右方形的，眼珠点得又大又黑，往往顶在眼眶的近上角，显出白眼看天下的神情。他未给清朝统治者画过一张画，人的品格很坚贞，富于反抗性。 清 朱耷 墨鱼图 明 唐寅 梅花图 纸本水墨，纵95.9厘米，横36.1厘米，北京故官博物院藏。 图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。” 现代 张大千 红叶玉鸦图 113.5*45.5cm 纸本 此图为张大千工细花鸟一路，在继承宋代宫廷花卉的工细基础上，张大千多以实物为主，更注重生趣和清新之感，设色细腻自然，画面更具欣赏性，符合时代审美需求。此类花鸟画颇为现代藏家所喜好。 钤印：张爰私印、大千居士。 款识：乍暖犹寒风日佳，中庭老木自丫杈。凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。丁亥嘉平月，大千张爰。 元 钱选 秋瓜图 此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，作者在追求一种清润淡雅的画格。画家图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。 清 芙蓉鹭鸶图 蒋廷锡 纸本，设色，纵127.7厘米，横60.5厘米 此画构图上，整体布局疏密得当、自然舒展，尤其是溪水对画面的分割与延伸使水天一色，营造出空寂深邃的意境。墨色上浓淡变化丰富，层次清晰，设色上明丽清淡，用笔上勾写结合，尤其在笔墨中略加赭色，使画面清爽雅致，品位高逸，与宫廷画家一向所作设色浓丽、用笔纤细的“铺殿画”风格迥然不同，体现出了文人的情韵。 明 陈淳 秋江清光图 立轴，设色，纸本，纵157.8厘米，横43.5厘米。南京博物院藏 此图紧扣“秋江”二字，撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材，辅以翠鸟、家鸭，写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓，表现枯的质感；芙蓉用花青点叶，淡墨写枝，花用淡墨双钩填以淡红；鸭子用破笔皴擦，毛羽蓬松。笔法秀劲，色调清淡，构图疏朗，深得秋天的神韵。 《弄胡琴图》 清 王树榖 绢本设色 纵90.5厘米 横49.7厘米 北京故宫博物院藏 ??? 图中描绘的是《唐诗纪事》卷八所引之《独异记》讲述唐代陈子昂碎胡琴之故事。陈子昂胸怀大志，才情四溢，然而终其一生也未获得施展的机会，因此他借击碎胡琴以惊骇世俗的行为表达了他在理想与现实的矛盾中深沉的不平与愤慨。此图不设背景，纯以线描表现内容，笔法流利清俊，设色极其古淡。图中写二人相对席地坐于圆毯上，一人持胡琴弹奏，一人侧身倾听，神情落寞。二人身后立一童子，双手持包袱，似被琴声吸引，默默伫立。圆毯边的地上，散落着酒杯及滤酒用的瓯、盏，简洁的画面给人以充分的想象空间，使人不禁怀想唐贤纵酒高歌的神逸风采。 《杂画册》 （其一） 清 高其佩 纸本墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米 上海博物馆藏 《李清照小像》 （局部） 清 姜壎 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏 ??? 姜壎为乾隆年间画家，以仕女画著称。画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。 ? 清 康涛 绢本设色 首都博物馆藏 三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，于万历十五年，受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领，掌握部族军政大权二十余年，积极与明政府修好，使两族的经济文化交流，深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。此画画法工整写实，具肖像画性质。 明 仇英 汉宫春晓图 元 倪瓒 六君子图 纸本，水墨。纵：61.9厘米，横：33.3厘米 上海博物馆藏 《六君子图》写江南秋色， 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木， 疏密掩映， 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏， 近乎荒凉， 用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水， 近有古木拥披陀， 居然相对六君子， 正直特立无偏颇。”倪瓒生活于元代后期，其时文人绘画的创作理念和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已经完善，而《六君子图》可谓经典之作。 宋 马远 晓雪山行图 清 吴宏 柘溪草堂图 立轴，绢本设色，纵160.8厘米，横79.8厘米，现藏于南京博物馆。《柘溪草堂图》为作者应宝应乔莱之请，画其父可聘居处柘溪草堂秋景。据题跋，柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥，