2第二章风景艺术案例.ppt

利用枝条作景框 扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框 利用桥洞作景框 入口框景 端头框景 流动框景 镜游框景 镜游框景 五、前景处理手法 2. 夹景：以树丛、树列、土山或建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。夹景是利用透视线、轴线突出对景的方法之一。 华盛顿纪念广场的夹景 苏州小巷的夹景 五、前景处理手法 3. 漏景：漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。 园林中的漏窗，窗芯花纹、图案数量众多，形式灵活多样，取材范围广泛，从形式上大致可以分为几何形体和自然形体两类。 漏窗的图案形式和社会文化生活密切联系的。大多取材于日常生活、自然、社会活动，在一定程度上是社会文化，风俗习惯，审美艺术观的集中体现。 漏窗能产生小中见大、虚实相生的空间效果。 五、前景处理手法 4. 添景：在缺乏前景和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品或补种几株乔木和在景物后面增加背景，使层次丰富起来的手法。 留园冠云峰 柳丝添景 【实训练习】每班5个组 查找资料（视频、书籍、网络等），分析中国著名古典园林的园林艺术特色。（从造园背景、空间布局、造园要素及造景手法方面， 结合该园的平面图、局部景点效果图，做成PPT，下周一本节课上台讲解） 避暑山庄、颐和园、北海公园、拙政园、留园、狮子林、网师园、虎丘、花港观鱼、上海徐家汇公园共10个。 * * 承德避暑山庄远借磬锤峰 2、邻借（近借)： 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物只要是能够利用成景的都可以借用。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。 茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观 3. 仰借：利用仰视借取园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，碧空白云、明月繁星、天上飞鸟等。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 苏州盘门景区：借景瑞光塔 4. 俯借：在园中的高视点，俯瞰园外的景物。 所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。水中倒影，既加深了景观的垂直深度，又扩大了空间。 5. 应时而借 朝借晨露，晚借夕阳，春借桃柳，夏借菏塘。日出、晨露（雾）、朝霞、落日、晚霞、夏雨、冬雪、山泉流水、鸟鸣松涛等等。植物也随季节转换，如春天百花争艳，夏天浓荫覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的意境素材。如西湖十景中的“苏堤春晓”、“曲院风荷”、“平湖秋月”、“断桥残雪”等。 清晨的五亭桥 五亭桥的黄昏 五亭桥之夜 春 夏 秋 冬 借景的方法： ①开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。 ②提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。 ③借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。 四、景观组织手法 1、对景：位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。有正对和侧对、单对和互对之分。 正对指视点通过轴线或透视线把视线引向景物的正面；侧对指视点与景物侧对，欣赏景物的侧面。正对与侧对都是单对。 互对指在视线两端都安排景物，同时都是视点所在。互对可以正对也可以侧对。 对景多用于园林局部空间的焦点部位。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。 大雁塔的正对景 互为对景 佛香阁、知春亭、龙王庙互为对景 2. 透景：美好的景物被高于游人视线的地上物所挡住，要开辟透景线，这种处理手法叫透景。 设计时，要把园内主要风景点透视线在规划设计图上表示出来。在安排透景线时，常与轴线或放射型直线、道路和河流统一安排，这样可减少因开辟透景线而移植或间伐大量树木。沿透景线两侧安排的景物只能做透景的配景布置，以提高透景的艺术效果。 3. 障景: 是一种抑制视线提高主景艺术魅力的手法(先抑后扬） 中国园林讲究“欲扬先抑”，主张“俗则屏之”。 障景具有双重功能 ，一是屏障景物、改变空间引导方向；二是作为前进方向的对景。 障景依据所用材料不同有山石障、影壁障、树丛障、建筑障。 如古典园林中常见的假山、孤赏石、影壁墙、小竹林等常用做障景。 山障 院落障 影