浅析《暮光之城》中的暴力美学2.docVIP

浅析《暮光之城》中的暴力美学 周莹莹 （浙江工业大学之江学院 人文科学分院） 摘要：“暴力美学”一词是二十世纪八十年代以后才出现的一个概念。随着时代的发展，“暴力美学”越来越频繁的出现在电影中，比如说好莱坞的吸血鬼电影《暮光之城》系列作品，对于西方的吸血鬼题材的电影。本文主要是从暴力美学产生的背景，以及《暮色》中的暴力美学的表现形式，以及暴力美学产生的生理和心理基础 关键词：暴力美学；电影;《暮光之城》 正文 第一章：暴力美学产生的背景 “暴力美学”一诃最初产生于香港80年代中后期，是香港影评界用于形容香港导演吴宇森的系列影片中独树一帜的浪漫主义英雄风格。北京电影学院教授郝建在《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》中说：“最初，这不是一个严格的理论术语，而是从形式感出发的批评术语。”1”在2004年1月4日的《文汇报》一则关于”暴力美学”的采访中，清华大学教授尹鸿的观点可以说是“暴力美学”概念的简要表述：“‘暴力美学’是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为2。 例如《暮色》中，爱德华为了就贝拉而杀掉了詹姆斯，并将他撕裂了，焚烧了，体现了一个血族在伴侣面对威胁时的凶恶本性，与此同时贝拉被詹姆斯咬了一口，为了不让贝拉转化，爱德华展现了身为贝拉的爱人的柔情面，他极力克制自己对贝拉的血的渴望，将贝拉身体中的毒液吸出来拯救了贝拉。 在我看来《暮光》中的“暴力美学”是一个人为了保护自己爱人的攻击性本能的一种美学范畴。这部电影的题材是以美国吸血鬼文化为背景的，吸血鬼从恐怖的对象到如今该影片中的多元形象，这部吸血鬼电影表达了人类关于永生，不死的向往与反思，而影片中所展示的人类与“异类”间超越了恐惧与仇恨的爱情也让人为之动容。 第二章：《暮色》中暴力美学的表现形式 追求视觉冲击式暴力美学的基本特征。在试听语言上如何最大程度的吸引观众一直是电影导演们处心积虑想要解决的问题。在动感与美感的营造方面，《暮光》中吸血鬼攻击以及狼人与吸血鬼的对弈中的镜头数量多，而且加快了影片的节奏。快节奏的影片更能吸引观众的注意，因为人们习惯了日常生活中的节奏，而吸血鬼的快速移动也使得人们产生了对速度的渴望。除了加快节奏之外，影片中的人物造型也给人耳目一新的感觉，以往的吸血鬼电影中的吸血鬼都是有锋利的獠牙，鲜红的赤眸，长相丑陋，残酷冷血的。可是这部影片中吸血鬼爱德华给人的感觉却是高贵的，帅气的形象，他不像以往吸血鬼影片中的吸血鬼一样怕光，住在下水道或者黑暗的地方，而是像普通人类一样上学，这就给这个人物蒙上了一层人道主义色彩。而且影片中的暴力动作不再是让人恶心的画面，特别是在维多利亚带领一群吸血鬼进攻的时候，扭断新生吸血鬼的头不再是血腥的了，更像是一个雕像的头掉下来了，被杀者的表情都没有什么改变，杀戮者也不再是满手鲜血，而是优雅的一个快步扭断了对方的脖子。干净利落的镜头语言，加上吸血鬼们俊美的外表，精致的妆容，给人一种他们真的存在的错觉。还有就是大量慢镜头的合理运用，它的作用在于制造浪漫的感觉，使动作具有舞蹈美感。例如《暮色》一中，爱德华本来是站在自己车旁，距离贝拉有一段时间的，两人对视的时候一辆车向贝拉撞来，镜头将爱德华一手推开了车子一手护住贝拉，并将车子推得凹进去了的这一救美动作用了慢镜头，让人在前面紧张的感觉中舒缓过来，也加深了本片的英雄主义情节。慢镜头既使观众看清了动作的发生过程，又使观众在极紧张的关头将情感节奏放慢，来欣赏动作的舞蹈般的美感：力的作用在慢镜中表现，观众心中早已预期到它的结果。在缓慢中展开迅捷，这是导演对艺术辩证关系的巧妙运用。 暴力美学也体现了电影的娱乐精神。奇观化的视觉冲击，令人呼吸急促，精神紧张，并为之热血沸腾的热烈对抗，动作场面，都是吸引观众的“观赏性卖点”。不管是观众还是创作者，暴力美学都是为娱乐服务的一种形式。暴力和幽默相结合，就形成了黑色幽默。如《暮色》中，贝拉第一次到爱德华家，贾斯帕对贝拉说：“你真好闻”。换成是普通人这么说大家可能觉得并没有什么，可是当时贝拉所处的环境是一个吸血鬼大家庭，她是唯一一个人类，她的生命安全也是受到一定威胁的。当一个吸血鬼说出你真好闻这句话时，危险感觉也来临了，这种恐怖玩笑正是体现了这种黑色幽默的格局。以暴力的方式形成的幽默，讽刺等戏剧性形式，往往产生黑色幽默。除此之外，《暮色》的叙事方式也采用了喜剧化的叙事方式，第四部中，贝拉变成吸血鬼之后第一次在森林中猎食，本来吸食动物血的画面是非常暴力的，血腥的，但是导演将这场面用喜剧化的方式来处理了，是爱德华教贝拉怎样吸食动物的血，两人在森林中追逐打闹，有一种温馨的感觉在里